筆趣閣 > 相寶 >第443章 木炭畫作
    當第一幅作品打開時,許胖子差點破口大罵

    你想賣就明說,怎麼弄一幅木炭畫來鑑定

    阿爾達汗及旁邊的一幫顧客,都吸了口涼氣。

    盧燦也有些傻眼

    眼前是一幅二百磅的模造紙,有些年頭,色澤發黃,其中心圖案爲鄉村原野風景,幾棵彎彎曲曲的小樹,一條灰色的道路鋪向遠方,遠處是一條虛色構成的河流,再遠處,則是朦朧的村莊。

    這是一幅高水平的木炭畫,其明暗對比、畫面結構、線條的運用,非常有韻味。

    雖是大師所做,可是,木炭畫想要鑑定作者,太難

    這基於木炭畫自身的特性決定的。

    木炭畫是素描的一種,而素描是什麼是學習美術技巧、探索造型規律、培養專業習慣的繪畫訓練的基礎啊

    越基礎的東西,越沒有特性,沒有特性的畫作,如何鑑定

    見兩人都在發愣,店主安東尼哈哈大笑,有些得意的聳聳肩,爲自己的狡猾辯解道:“從一開始我就只說是未署名的畫作,可沒說一定是油畫哦”

    “你們還是放棄吧我家店鋪中,好東西還有不少,重新選擇纔是明智的,怎麼樣”安東尼的勸說,怎麼聽都有點譏諷的意思。

    靠大意了剛纔還真沒注意他言辭中的陷阱,他似乎確實只提到“未署名畫作”,並未強調是油畫,是自己兩人想當然了。

    阿爾達汗在旁邊乾着急,手搭在許胖子肩上,“怎麼弄還想要這兩幅畫嗎”

    許胖子朝盧燦嚕嚕嘴,在鑑定方面,盧燦比他的經驗要強出太多。

    摸摸下巴,盧燦低頭看着這幅木炭畫的原野圖。

    木炭畫就是用木炭條繪成的畫,在國內通常選用“柳條炭”,而歐洲最常用的是“櫟炭”,因其線條較粗,調子勻整,故適於描繪大幅畫及作油畫的底稿。

    眼前這幅,就應該是某幅油畫的底稿。

    所謂底稿就是畫家在創作一幅作品前,先用素描的形式將自己想要表達的畫面,在白紙上呈現出來。正式繪畫時,可以參考這張底稿,捕捉自己最初的想法。

    也就是說,底稿很多時候與最終成品有一定的相似性,也許,可以通過類似的畫面進行逆推,來鑑定這幅木炭畫的作者。

    但並不意味着完全有用,因爲很多油畫家在創作時經常會加入新的靈感,這就使得底稿與最終成品差別很大。最爲著名的莫過於畢加索,畢加索的素描底稿通常會非常簡略,只是一個想法或者靈感的表達,寥寥數筆很簡略,而最終畫面呈現卻異常豐富,其大多數內容是創作過程時加入的。

    但願這幅不是

    盧燦已經有了決斷,今天遇到的木炭畫的鑑定,又爲他推開一扇未知的大門,怎麼也應該試試失敗了又能怎樣那兩幅畫確實很可惜,可這種經歷與歷練,同樣珍貴,萬萬不能放棄

    “老闆,我想先看看另外兩幅。”今天考驗的是三幅作品鑑定,自己這一方有兩人,需要合理安排工作,故盧燦提出先看畫。

    “哈哈”安東尼咧嘴一笑,很得意,他顯然將盧燦的舉措當成放棄,至於看另外兩幅,不過是多點見識而已。

    “沒問題,就讓你們看看”他動手撕開另外兩幅畫框上的包裝紙。

    還好,這位不算壞到根子上,剩下的兩幅,一幅水粉,一幅油畫,都屬於多色人物畫。多色畫有大面積的色彩渲染,更容易表現個人風格,因此鑑定相對容易點。

    盧燦摟着許佳聞的肩膀,笑着說道:“胖子,今天就看看畢業一年多時間,你的油畫鑑定功夫,落下多少”

    一句話激得許佳聞勁頭上涌,擂着胸口,斜眼看着盧燦,“放心,我的水平絕對超乎你想象”

    “那咱就幹了”阿爾達汗從後面將兩人肩膀摟住,探頭問道。

    盧燦伸出手掌,許胖子和阿爾達汗很快搭了上去,“幹了”

    見三人如此,那位叫做安東尼的店東,咧嘴笑笑,即便是有些看不起東方人,但這三個年輕人還是讓人刮目相看的剛纔這舉措,明顯是想要挑戰一次。

    周圍的那波看熱鬧的顧客,不約而同的鼓掌這無關乎膚色,而是對勇氣的讚賞。

    三幅畫作面前,盧燦指了指那幅木炭畫,對許佳聞說道,“這幅我的,你選擇那兩幅多色畫,如果鑑定完畢,過來幫幫我。”

    “有把握嗎”盧燦選擇的那幅最難,許佳聞替他捏了把汗。

    “這應該是某一幅油畫的底稿,找到相似的油畫,再從紙張年代入手,開始排除,呃,如果可以的話,還要排除國籍,這樣一來,範圍就小很多。”

    這就是盧燦稍後準備鑑定的思路。

    “那行,我們上手吧。”許胖子見他說得頭頭是道,信心也足了三分。他準備看完那兩幅畫作之後,再來幫助盧燦鑑定。

    兩人帶上白手套,對阿爾達汗嚕嚕嘴,示意他要幫兩人主意時間,適當時候提醒一句。

    “計時開始”安東尼在櫃檯上擺放一尊小鬧鐘,笑眯眯看着準備工作完畢的兩人。

    眼前的這張木炭畫,畫紙爲大度八開的,也就是28.5x42釐米大小,紙厚兩百磅。盧燦伸手在四邊捻了捻,又用兩隻手指,在畫面的空白處正背頂了頂。

    裁邊很齊整,紙張厚度均勻,這是一張工業化生產的紙張。

    工業化紙張和作坊造紙有什麼區別嗎

    有

    因爲有瀝漿機和機器平篩的加入,工業造紙在紙張的細密性、平整度上要較手工作坊造紙更勻稱。像盧燦手中這種高達兩百磅的

    八開厚度紙,如果是手工製作,其表面一定會有厚度不均勻的情況發生。

    另外,厚度紙的機器切邊,是平壓下去,因此切邊的刀紋是由上至下的。而早期手工造紙的切邊,採用的是鍘刀,有些類似後世的切相片的工具,所以刀紋是斜線。

    工業造紙鑑定的第三個環節就是工廠會加入一定的漂白劑增白,而早期的作坊造紙,不具備這種漂白條件,紙張通常帶有輕微的暗色。

    也正是因爲這種漂白劑,工業紙張的壽命遠遠比不上手工紙張。所以很多國畫大師非常喜歡自己造紙,譬如有名的“大風堂紙”張大千大師製作的紙張。

    鑑定出紙張爲工業用紙後,盧燦心頭安定不少。

    歐洲紙張工業化,同樣起源於英國,最早的工業造紙廠是十八世紀七十年代的利物浦安德羅普造紙廠。在歐洲大陸盛行,那還是十八世紀末期的事情。


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