許胖子還有許家耀兩人伸頭看了看這幅作品，又看了看盧燦，有些不理解。這次畫展上，確實有幾幅作品值得出手，但絕不包括這件。
“沒什麼，我最近在研究歐美油畫，當代油畫也是其中的一大類。我想買幾幅帶回去，琢磨琢磨。”盧燦自然不會告訴兩人，自己看好這位格哈德里希特。
這幅畫雖然出自未來的大師之手，但放在今天的展品中，確實不出彩。
其一是缺少大師光環，這讓畫作立馬降低兩個等級；
其二是這幅畫的構圖很簡單，天空、烏雲、飛鳥，這些素材基本被用爛；
第三自然是格哈德里希特的畫風尚未完全成熟，略帶青澀。
但盧燦知道，在2013年的一次佳士得拍賣會上，一幅格哈德里希特的作品被炒到八千萬歐元的高價位。當然，這幅作品肯定達不到如此價格，但四五百萬歐元還是小菜。
見盧燦的態度堅決，許胖子也無所謂，反正這幅畫不值錢。
他點點頭說道，“行，我稍後幫你問問，這幅畫是哪位同學的，如果他願意出手，再讓他到你的茶室去談。”
許家耀與盧燦還不是很熟，對他也不太瞭解，不過他依舊熱心的介紹道，“你要是研究歐美當代油畫，我建議你多跑跑摩羅街。上摩羅街新開了家歐美當代畫廊，我去逛過，作品不錯。可惜，那裏生意很慘。”
說完他自己先笑了，“也不知老闆是不是豬腦？跑到香江開歐洲油畫畫廊？香江本土油畫家都快要要飯去了，能賣出歐洲當代油畫？”
他還真的沒說錯，香江油畫家快/活不下去了，稍微出色點的，基本都外逃至歐洲求生存。
這就是香江文藝品交易的現狀——當代油畫不喫香。
此時，哪能想到二三十年後，香江藝術品交易的盛景——香江被譽爲全球藝術品交易“第三極”，這還真不是吹牛，其中非常重要的版塊就是近現代及當代油畫的拍賣與銷售。
那時，內陸的很多油畫家活不下去，都選擇去香江討生活。
呵呵，三十年河東，三十年河西，還真沒錯。
三人圍着這幅東德畫家的作品面前，愉悅的討論着東歐畫派現在頗具影響力的幾位畫家，其中，蘇俄現存的幾位大師，最受許家耀的追捧。
突然，不遠處傳來一陣喧鬧，打破三人的雅興。
“不……我不……不認爲……這幅畫的作者是米……米勒。”說話者有些口喫，但異常堅決，聲音也很高昂。
“咦，羅大偉這是和誰爭執呢？”許胖子很快認出口喫之人，很喫驚。
隔着兩排，七八個人圍着一張桌子。正在大聲說話的學生，盧燦也認識，藝術系大三的高才生羅大偉。這人學習能力一流，絕對算得上大三藝術系前三的角色，但有些口喫。
“那你認爲這幅作品的作者是誰？”和他爭執的人開口了，聲音也提高了不少。
正是本次活動的組織者，汪明旭。
呵呵，一位是歷史系的明星，一位是藝術系的驕子，兩人怎麼對上了？
“走，我們去看看。”許胖子拉着許家耀，對盧燦招呼一聲，就圍過去看熱鬧。
三人抵達外圍，此時人已經多起來了。
“米…米雷的畫風嚴…嚴謹，細膩，善於着…着色和細節描寫，色…色彩豐富，照片感很強。”羅大偉又指了指這幅畫，繼續說道，“這…這幅畫雖…雖然同樣着……着色細膩，人物表情生動，但……它依舊是幅英…英國學院派畫風，並…並沒有照片感。所以，一…一定不是米雷的作品。”
已經有人在打聽原委，盧燦稍一聽就明白了。
這是一幅沒有署名的油畫，畫作的擁有同學，請汪明旭幫自己鑑定。汪明旭認爲，這幅畫的作者應該是英國十九世紀著名畫家，拉斐爾前派大師米雷。
剛好羅大偉經過這裏，一口否定汪明旭的鑑定。
這不，倆人爭執起來。
盧燦原本站在外圍，可兩位中大驕子的爭鬥，吸引太多人的圍觀，慢慢的，他被擠進桌子旁。
桌上擺放着一張36CMx48CM的直立畫作。
畫面主體爲一大一小的兩位衣衫襤褸的女子，兩人牽手，站在洶涌的水面上，衣襟被風吹動，微微飄揚。一道暈散開來的金黃色的光線，從畫幅的邊角，斜射下來，照在兩人的身上。兩人都仰着頭，那位成年女人眼睛微閉，神色極其安詳和享受，那位女孩，則睜大眼睛，湛藍色的瞳仁充滿好奇與希望，似乎想要追尋這書光芒的來源。
作者用洶涌的河流，來暗喻明世事艱辛，兩位人物的衣衫破舊，表明生活窘迫，用金色光線來代表希望。他希望在險惡的世事中，要給與人們以希望。
這並非一幅宗教畫，而是一幅幻想畫，而且是一幅早期的幻想畫。
早期幻想畫，更多的是承載畫家本人的夢想希望，而不是後世的幻想畫，大多數都以超現實主義爲題材。
這幅畫就是如此。
無論是汪明旭還是羅大偉，都認爲這是一幅大師之作，兩人在這一點上有着驚人的認知。
確實，人物肖像畫一直被認爲是油畫中最難以把握的類別。這幅人物肖像，大人神色安詳，表現起來不算太難，但畫中孩子的眼神絕對是大師級手筆，充滿童真與渴望，還有對未知世界的憧憬與美好向往。
這幅畫確實有着英國學院派畫風，這可能是汪明旭鑑定爲米雷的依據之一。
米雷最早師從學院派，畫技日臻成熟之後，才自立爲拉斐爾前派的開山祖師之一，因此，他的畫作中，確實有着學院派的痕跡。
同時，米雷的人物畫中，有一幅幻想畫非常出名，那就是《離開不列顛》。那幅畫中的女子抱着死去的愛人，眼神中的空洞與絕望，與這幅畫中的女孩眼神，表現形式上有着神似。
這是汪明旭認可米雷的第二個依據。
即便有這兩點，盧燦依舊認爲羅大偉的判斷是準確的，這不是米雷的作品。
羅大偉的觀點，其實被在場大多數所接受，但他同樣有個問題，那就是他也不知道這幅畫是出自哪位大師之手。
一時間，圍繞着這幅畫，大家各抒己見，議論紛紛。
盧燦的位置比較好，能正面瀏覽整幅畫。
金黃色的光芒，照在那位成年女人身披的紅色破斗篷上，高光下，變幻莫測的褶皺，被作者細心的一點點描繪出來。