要是姜坤爲了別的傳統藝術來找賈鴻漸的話，賈鴻漸還真沒多少辦法，畢竟這種事兒那真要看到關鍵的癥結所在，還是要行內人來看的，他這行外人是沒辦法太多的指點江山的。可是巧就巧在，他賈鴻漸還真算是相聲的票友，沒事兒他還就喜歡聽聽相聲什麼的，後世的郭德剛的相聲吧，他也不是沒花過幾百塊錢去買票現場看。
所以啊，此時賈鴻漸那就直接不外行的就說到：“首先來說吧，咱們這相聲行當裏面很多人因爲種種原因，是沒經歷過從小的科班教育的，是半路改行的，這樣的相聲演員呢，實際上是沒有什麼創作能力的，只能靠着別人的段子來”這話一說出口，當時姜坤面色就稍微有點尷尬了他就是屬於這種類型的
他算是半路改行的，沒學過貫口啥的，沒學過報菜名。沒學過什麼太平歌詞之類的東西，老段子他也沒學過啥，也沒經過師傅們耳提面命的教育，所以對於很多相聲裏面的一些內部的祕辛不太瞭解做搞笑這個行業的，特別是以前相聲這種行業的，那都是講究師傅帶徒弟，所以怎麼弄段子才能讓人笑，這點就是一代代傳下來的，不拜師傅去學，那真不一定能懂說白了。這種搞笑的手法。怎麼埋包袱，這麼墊包袱，怎麼抖包袱，這都有n多的經驗的。這種經驗換成現代的語言來說呢。就相當於是“幽默學”。像是電影電視如果要情節搞笑。那很多地方都會用到同樣的原理比如說一個單純的東西不好笑，但是很多時候重複很多次之後，那就會變得搞笑了
在不知道這些原理的時候。這些相聲演員們可不是就只能充當一個表演工具，就是靠着別人的本子，然後自己來演繹的讓人覺得好笑麼像是姜坤就是這樣的一個典型，他就是靠着梁佐的段子來搞笑的，而梁佐那就是寫我愛我家這樣喜劇的人
這邊賈鴻漸一邊說着，那姜坤的臉色一邊難看了起來，畢竟他這邊聽着，那感覺賈鴻漸就像是在不點名的批評他一樣。對於此，賈鴻漸並沒有停下來解釋，他就是想看看姜坤的反應到底怎麼樣，或者說就是看姜坤的涵養怎麼樣。他這邊自顧自的說了一大堆之後，卻發現那姜坤雖然臉色難看，倒是卻沒有打斷或者拂袖而走的意思。到此時，賈鴻漸不得不說，就做成事兒的這個角度來講，姜坤怎麼都要比郭德剛好啊光是看被人批評之後這反應就能看出來，怪不得業內說姜坤不好的沒幾個人，但是郭德剛敵人那麼多呢不過也可能郭德剛那麼批評別人，也有一種“砸掛”的意思這砸掛就是相聲術語，就是說講他們自己人的壞話。說不定這種對抗的姿態，那也是一種砸掛，也是一種炒作不是
這邊賈鴻漸把這種類似批評姜坤的話說的差不多了之後，話鋒一轉，接着就說道，“所以呢，首先要做的，那就是把傳統的一些搞笑的手段什麼的，要先整理出來。相聲以前是傳統的師傅傳徒弟，不是人家的徒弟就學不了人家的技術，這點我覺得新時代我們是可以打破的，畢竟這些東西很多時候是很基本的，更多的時候，卻是要求不同的演員要有天賦來表演，就算是同樣的段子每天說都能表演的有不同，這纔是相聲演員的真諦”
“哦，您這意思是把以前的一對一的教學，弄成一種網絡化的社會學校讓所有對這感興趣的人都知道”姜坤頓時眼睛有點亮了起來。“沒錯，以前師傅不讓外人知道，是爲了保住飯碗，別人都會了，他們靠什麼喫飯但是咱們相聲行業現在不景氣，學曲藝和相聲的人越來越少，學足球的越來越多，這樣的情況下，當然要儘量的擴散知識，把選材的一個範圍從曲藝學員班之類的地方，給擴大到整個社會”
姜坤此時猛地一拍大腿：“好說的好啊”他此時簡直激動的快想要抱着賈鴻漸親一口了在他的理解裏面，這種總結的事兒肯定是他來做啊相聲界裏面，現在一直有人不太看得起他，特別是那些有家學淵源的，總覺得他像是半路出道的，是短了幾門功課，很多傳統的東西都不會。在之前呢，他一直再說要講新相聲，最好擺脫傳統的東西，這一點也是想爲自己弄一個背景如果大家都拋棄了傳統的，那大家不就是一個起跑線了麼
“少賈爺，您這說的太好了，您等等，我這裏找紙筆記下來”接着這姜坤那就開始到處找紙筆，可是他身上沒帶，後來那都是找了服務員借來了紙筆在飯桌上記錄這賈鴻漸的話。記錄完了之後他閃亮着眼睛就問賈鴻漸道，“少賈爺，您再繼續說”“繼續說啊，這接下來呢，還是要讓相聲迴歸劇場說白了，咱們現在的相聲呢，從某個方面來說不接地氣，就是有點脫離羣衆了。這個事兒呢，總體來說有很多原因，爲了讓相聲好，就得上晚會，但是上了晚會吧有時候指向性太強，就容易脫離羣衆了”
賈鴻漸剛說到這兒，那姜坤立刻就驚了，“哎呦，少賈爺您這是夠內行的真的，有時候我去稅務部門走穴的時候那就是，人家需要我們去了講稅務的相聲，可是相聲哪兒有針對稅務部門的啊別的部門也一樣，這哪兒能今天是說植樹造林的，明年就是對各種部門，而且還都有笑料的啊，次數多了之後，也只能不過迴歸劇場，這行麼現在的文化演出市場不好吧”
“是不好，但是很多新人，那都是要從基層開始說，這才能積累經驗，否則他們是沒機會表演，沒機會表演就沒有經驗，沒有經驗就不可能出頭不是像是基層慰問演出，這纔能有幾次啊其實不如走入基層，比如說去社區裏面給老頭老太太演出，五塊十塊一張票，跑個五年能把首都跑遍，這誰都能有豐富的演出經驗不是而且這跑的多了，除了本身的曲藝團工資之外，不是演員們也能多點收入麼”賈鴻漸說道。其實人家郭德剛能出來，其實不是也是有10年的草根演藝經歷麼沒有豐富的基層演藝經歷的話，郭德剛也不能有少馬爺評論的“三十歲的年齡，六十歲的手藝”啊
對此，姜坤想了想也點頭記錄了下來。他知道這種跑基層演出的事兒太累了，而且賺不到什麼錢，可是哪怕這樣，新人做做那也是有好處的反正他這種身份的人是不用去跑了，這當然就可以秉公考慮了哪怕就算有人沒有什麼創作能力，可是有了豐富的演出經驗了，新人怎麼也能學到他姜坤的幾份本事，也能有豐富的表演能力，能把一個段子說好不是這樣一來總是能比現在好點的
“接下來呢，我覺得可以把咱們京津兩地的相聲大家呢，還活着的那些都集合起來，然後大家一起整理一些傳統的段子啊什麼的，讓他們看看有沒有什麼是可以改進的與時俱進一些的，對吧這種居中協調的事兒，我覺得你其實就挺合適的，甚至還可以請這些大家們一起開一個講座，讓大家們對末學後進的新人們，講述講述一些技巧啥的”賈鴻漸說道。
姜坤一聽到這裏，那機動的當時就跳起來了沒錯，如今什麼馬三立、馬季之類的那都還活着，不過指不定什麼時候就沒了，特別是馬三立這種，那可是壽字輩的按照相聲的輩分來說，那從八德開始，那就是“德壽寶文明”，也就是在相聲八德之後，就是壽字輩的，而這壽字輩的那就有馬三立，接下來的寶子輩的這纔是侯寶林常寶堃之類的，然後下來是文字輩的那就是解放後的第一批曲藝團學員班的馬季、侯耀文、石富寬他們這一輩的，而再下一輩的，那就是姜坤他們這一輩的。
雖然姜坤的輩分小，但是比他輩分大的身體都不好了，這些年基本都沒人去上臺演出了，他來做這事兒還真是挺夠格的，而且能做成這種事兒的話，對相聲也好，對他個人名聲都好，那可都是大有好處的啊
“少賈爺，真是太感謝你了真是聽君一席話勝讀十年書”姜坤興奮的一邊看着記錄下來的東西，一邊趕忙謝謝賈鴻漸。