這次他並沒有預估金額，只是說了拍攝大體需要哪些東西。因爲他不瞭解美國的物價，道具也不是他負責準備，預估的金額肯定不準。幾個密室必須得造出來，具體怎麼做，得讓專業人士來決定。
派拉蒙影業財大氣粗，說不定會給電影更多的預算，那樣梁坤也沒必要客氣，拍出來的電影質量會更高。
梁坤和斯皮堡的家人已經熟了，中午提議下廚，整了一桌子中餐出來。想要學中餐的薩莎和凱特-卡普肖在廚房看了一會兒，驚歎不已。
斯皮堡問：“怎麼樣？你們覺得能學會嗎？”
凱特搖了搖頭，感嘆：“不可能，他做菜的方法要是用攝像機拍下來，發到網上估計很多人會以爲是加了特效或者快進了。”
喫飯時，薩莎好奇的問：“梁，你是怎麼練成這樣的？這麼快你不怕切到手嗎？”
“我練了好多年纔有了現在的刀工，有肌肉記憶不可能切到手。如果讓我慢下來做菜，我反而做的沒這麼好了，會覺得彆扭。”
中餐烹飪和玩電腦用鍵盤快速打字有相似之處。無他，但手熟爾。
鍵盤俠們打字肯定全是盲打，如果讓他們看鍵盤，他們反而會很彆扭，慢下來。
這次聚餐大家不只是聊新劇本和電影，還聊了音樂。
梁坤之前送了索耶自己的EP唱片做禮物，在唱片發行之前，斯皮堡一家人就聽過了。他們都覺得兩首歌曲很好，梁坤的小提琴演奏同樣精彩。
飯後梁坤沒有立即離開，斯皮堡的孩子提議他玩會兒再走。家裏有高級鋼琴、小提琴，他彈了幾首曲子，鋼琴水平完勝薩莎的鋼琴教師。
他用小提琴演奏了《加勒比海盜》主題曲《Hes a Pirate》。還有《勇闖奪命島》裏的曲子《Rock House Jail》，獲得了熱烈的掌聲。
他這幾種樂器的水平不是頂尖，但B級技能也屬於職業水準了。他能夠開演奏會表演，去著名音樂學院裏隨便表演兩段，競聘成功當老師毫無壓力。比他更強的人，就是世界上頂尖的那批音樂家，數量並不多。
梁坤的“歌唱技能”是A級，一直沒到S級，他清楚A級有多厲害。在樂壇混了好幾年，他都沒見過比他飈高音更猛的男歌手。和孫南、劉歡比比的話，他自信會贏，因爲他的氣更足。
一起玩了會兒音樂，薩莎也成了梁粉。她是1990年出生的，比梁坤年齡小很多，否則她都想找梁坤做男朋友了。她覺得有梁坤這種男友，絕對會讓很多人羨慕。
斯皮堡則暗歎自己的這些孩子和梁坤相比沒一個成器的，差距太大了。
“你接下來有什麼打算？電影立項、前期準備需要時間，不會立即開拍。”斯皮堡問。
“我想到別人的劇組裏去學習，我已經給克里斯托弗-諾蘭打過電話了，他允許我去《致命魔術》劇組旁觀。”梁坤打算不拿薪水去客串一回副導演。
“諾蘭確實是非常有前途的導演，在敘事方面很有想法。你去看看吧，我認爲你倆肯定談得來，在年輕新導演中，我最看好的就是你們。”斯皮堡感覺這是一種物以類聚，兩人都是喜歡開腦洞的那類人。
梁坤比斯皮堡更清楚諾蘭未來會達到什麼高度，他會成爲世界上最有名的商業片導演之一，在2019年時肯定能排進好萊塢前十。因爲他年輕還在拍，未來的地位會更高。
目前梁坤的“影視劇執導”技能是C級38%，升的很慢了。在拍攝《消失的愛人前》，他必須要升到B級。
因此，他完全不考慮在這段時間回國，回國就是休假，不可能有什麼進步。如果他想在好萊塢成爲頂尖導演，一開始必須努力。
如今正好有這樣一個劇組適合他去學習，過了這個村就沒這個店，他不想錯過。1月16日，《致命魔術》已經在洛杉磯開拍了。
說到諾蘭，人們首先會想到的是《記憶碎片》、《黑暗騎士》、《盜夢空間》。《致命魔術》則是容易被忽略的一部作品，位置有點尷尬。
實際上，這部根據知名科幻小說改編的電影，在諾蘭的作品序列中起到了一個承前啓後的過渡作用。它是諾蘭敘事1.0的結束，是2.0的開端。
早在2001年末，諾蘭前兩部電影的發行商就買下了《致命魔術》的版權，諾蘭當時正忙於《失眠症》的後期製作，便讓弟弟喬納森-諾蘭改編《致命魔術》劇本。
電影對小說進行了大幅的改編。在小說
諾蘭的弟弟喬納森也是個人才，他的改編劇本很精彩，避免了要素過多。
大幅的改動以及視覺化的困難導致了《致命魔術》的開發週期相當長，直到今年1月纔開始製作。
爲了復刻出19世紀末倫敦的質感，影片的美術指導內森-克勞利在洛杉磯尋找了七十多處地點，並最終確定了四個地點作爲電影魔術的佈景地：洛杉磯劇院，ThePalace Theatre，TheBelasco，以及有着近百年曆史的高塔劇院。
這部電影就是在洛杉磯拍的，梁坤只需讓李仁杰開車送他去拍攝地點，晚上再來接他。他跟隨劇組沒有薪水也只能忍了，劇組早就確定好了主創人員，除非他在幾個月前認識諾蘭，纔有可能混成正規的第二副導演。
梁坤想在電影中做主演或出演重要角色是不可能的，不只因爲他是華人。劇組特意請來了專業的魔術師爲兩位男主進行魔術特訓，諾蘭還親自查閱了許多位魔術大師的資料，他們認識之前，角色早就定了。
泰莉莎-帕爾墨很想去大劇組長長見識，想要搶李仁杰的活給梁坤做助理，搞的李仁杰相當尷尬，好在梁坤發聲拒絕了。
“不行，你要是想進步就出去參加個培訓班學表演，去劇組學不到什麼的。而且我帶你去，別人見了會怎麼想？”
“那我不去了。”泰莉莎是最聽梁坤話的人，生怕他生氣以後不管她。
她要是去了，情不自禁的會找梁坤聊天，還會影響到他學知識。
梁坤學習時非常認真，全神貫注，泰莉莎見識過，她永遠也做不到這種程度。要是她打斷梁坤的思路，對方也許會生氣。
2月1日，華國的年初四梁坤就開工，早早去劇組見了諾蘭。
“諾蘭先生，你好，謝謝你給我這個機會看拍攝。”
“你好，梁，你可以叫我克里斯。”兩人握了握手。
Christopher這個名字太長了，爲了簡單就叫Chiris，很多歐美人的名字都有簡稱。
有不少人認出了梁坤，他最近經常上新聞，被稱爲華國天才，也是一位公認的全才。
諾蘭笑道：“我看了《忌日快樂》和你的小說，全都非常精彩。”
“我和你比還是有很大差距的，你的電影才真是精彩。我在拍戲時缺乏經驗，所以來向你學習了。”梁坤笑着和諾蘭來了一波商業互吹。
“你太謙虛了，新聞說你在拍《忌日快樂》時只用了20天，斯皮爾伯格導演也誇你潛力無限。他這麼看好你，你一定會越來越成功。”諾蘭讚道。
“他最看好的人可是你啊，哈。”
兩人聊了起來，有幾分惺惺相惜的味道。
在諾蘭看來，梁坤和他是一類人，想象力特別豐富，拍電影玩出了花樣，寫書也寫出了花樣。他非常欣賞《消失的愛人》裏的大反轉。另外，梁坤比他第一次執導長片時更年輕。
梁坤則更佩服諾蘭，因爲自己拍戲好是靠開掛，有水分。他能把事情做好，和系統的輔助，精神屬性強有直接關係。
諾蘭可是真的開腦洞，憑努力練出來的實力。雖然很多人覺得他被高估，因爲他沒拿過奧斯卡和金球的最佳，但他的才華是毋容置疑的。
《忌日快樂》拍了20天挺快。諾蘭的《記憶碎片》拍攝於1998年，拍攝時間也只有短短的25天，而那年諾蘭僅有28歲。論藝術水準這片一般，但論結構創新，它確實做到了登峯造極。
影史上玩結構的經典電影很多，《低俗小說》是“環形敘事”，《兩杆大煙槍》是“多線程敘事”，《記憶碎片》的敘事結構卻很難用準確的詞概括。
諾蘭對梁坤的小說很感興趣，問道：“你想過把《消失的愛人》改編成電影嗎？”
“當然，而且我準備以後自己執導這部電影，現在沒有信心拍好，所以來找你學習了。”
“你只是看拍攝能行嗎？”
“我以前就是在做演員的時候學習的。拍戲的時候你忙正事不用管我，能學到多少東西，我自己來領悟。”梁坤微笑道。
他要是問諾蘭很多問題，肯定招人煩，會影響拍攝工作的……