在都談不上完全客觀的評價中，更應該多看看其中負面的評價。
那還是一個多月之前，也就是在王小貓、韓士奇和楊米這次迴天津的前一天，王小貓看着自己的新聞，媒體和輿論拍到幾個“女粉絲”親他、抱他的照片，說他勾搭“女粉絲”，楊米纔派了六個保鏢保護他。
當然王小貓就算看到了、不說出來，楊米早晚也會知道。別說她自己沒事就看看王小貓的娛樂新聞，她的工作室也在幫她留意着她自己、與她相關人的新聞動向。
其實那段時間王小貓關注自己的新聞可不止是這一個方面，他更關注的是媒體和輿論對他相聲的評價。
王小貓說自己不在乎這些、或者說更不希望楊米遭受非議，是因爲他隨時捨得退出娛樂圈。可他只要還在這個圈子裏、做着相關的事，以他敏感、追求完美的性格，不可能完全不留意這些。
整體來說，外界評價王小貓的相聲處處透着才氣，不但是颱風儒雅、出口成章，聽說很多時候都是完全沒詞的情況下就上臺現編整段相聲，還體現着馬派相聲穩健的節奏、讓觀衆當時聽不出來是現編的。不過王小貓的相聲“包袱”不是特別密集，也由於儒雅的颱風有時候顯得放不開，不像某些姓郭的相聲演員那樣什麼話都敢在臺上說出來、讓觀衆聽着就過癮。
某些“姓郭的”
現在就倆吧
郭小鐵和另一位姓郭的。
當然，上面這個整體評價是王小貓篩選了吹捧的、罵街的之後做出的總結。即便這樣，王小貓覺得這裏無論正面、還是負面也有水分。
在對他正面的評價裏，哪怕是口吻看似挺客觀的那些，是不是也有因爲郭小鐵一直捧他、外界都知道他和郭小鐵關係不錯，支持郭小鐵的人和喜歡他的人對他的謬讚
而對他負面的評價裏，像“什麼話都敢在臺上說”之類，在他看來實在是因爲有些人不懂相聲，此外這些評價的產生是不是也跟另一位姓郭的有關
郭小鐵跟那位之間就互相看着不順眼，王小貓倒是談不上看誰不順眼，可跟那人也基本沒有聯繫。但王小貓總跟郭小鐵、於大謙一起合作，外界可能就把他們分成了兩派，所以這些評價裏也可能有敵對的姿態、泄憤的言辭。
在都談不上完全客觀的評價中，王小貓覺得更應該多看看其中負面的評價。
負面評價雖然任誰看着都多少會有些不舒服，但若能抱着有則改之、無則加勉的態度，還是比較有意義的。而正面評價看着倒是舒服，可哪怕就是其中客觀的那些，看多了也容易激發驕傲。
王小貓就覺得這些媒體和輿論中對他“包袱不是特別密集”的評價還是有些道理的。
他雖然颱風上更多追求的是儒雅，可說相聲的方式畢竟走的是馬派刻畫小人物、鍼砭時弊的路子。因爲需要刻畫人物，馬派相聲對於邏輯和鋪墊是非常講究的。
再比如郭小鐵有個叫嶽雨鳥的徒弟曾經上過春晚說了一段對春聯，把那句“平仄平仄平平仄”作爲笑點。但這一句效果雖然不錯，不過聽完了也就聽完了，不值得回味、也不能回味。一整段聽下來的時候都有一種莫名的尷尬感，要是再回味就會越來越覺得不對了。
爲什麼還真不怪嶽雨鳥。
別人不知道，王小貓作爲行內人還能不知道嗎這個段子原本就是嶽雨鳥說的那樣，就有那句“平仄平仄平平仄”，所以嶽雨鳥這麼說絕對沒錯。沒錯是沒錯，就難免讓人產生莫名的尷尬感。
可原本的邏輯就有問題，一個人那麼懂吟詩作對、在捧逗之間一度屬於強勢一方，怎麼到後面光剩下胡說八道、被捧哏的擠兌着出醜了
馬老的對春聯爲什麼被行內推崇
馬老在他那個時期相聲藝人中屬於真有文化的，表演時卻沒有賣弄原本中的這句，一上來就讓觀衆感覺這是個誇誇其談、沒有真本事的人，這樣邏輯就通了。而趙佩茹後面那句“打你母親沒出閣就有這個對子”，才能在火爆的同時貼合邏輯。
王小貓此前跟郭小鐵、於大謙表演由他把對口相聲改變成羣口相聲的八大吉祥時也是如此，於大謙正着說，郭小鐵已經歪着說了，改成羣口他就得比郭小鐵說得更歪。所以饒是他很追求儒雅颱風、也是真有學問，卻始終沒有賣弄學問。當時這段中他的才華就像那些評論中說的，全都體現在上臺現編上了。
可這樣說相聲邏輯是沒問題，經得起推敲，對人物的刻畫也是非常到位，觀衆聽了毫無表演痕跡、內行也是推崇備至，但是如今又有多少觀衆在乎一段相聲的邏輯和人物刻畫
內行和喜歡這種相聲的、有耐心又比較懂相聲的觀衆聽着當然沒問題，可如今更多觀衆人家就是圖一個樂來的，人家希望你“包袱”多一些、刻畫鋪墊少一些無可厚非。
別說如今，最初相聲剛萌發的時候，哪有比較懂的觀衆相聲演員自己還在摸索呢，所以那時的觀衆也是圖一個樂而已。
對這方面的所謂“負面評價”，王小貓能不能改是一回事，卻當成是一種有道理的建議。
當然，想讓他放棄馬派的路子、放棄對邏輯和人物刻畫方面的注重是不可能了，而且他覺得萌發階段不成熟、甚至是種失敗嘗試的那種狀態還不能稱爲真正的相聲，他所追求和嚮往的還是真正的相聲。
但他可以尊重觀衆的意願，在保證邏輯和人物刻畫沒有問題的同時，儘可能在自己的相聲中多加一些“包袱”，而且他也產生了學習、表演脫口秀的想法。
他尊重觀衆的意願，也希望有更多觀衆明白相聲是相聲、脫口秀是脫口秀誰難受誰知道