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王小貓來北京忙什麼？忙着還情人。首先就是要還楊米拜師宴上的主持人健哥的人情。
曾有觀衆質疑王小貓的相聲不如郭小鐵的相聲中“包袱”那麼密集，只是仗着自己長得帥、又有一手好廚藝，就吸引了衆多女性觀衆的喜愛。
王小貓作爲一百多年曲藝世家傳人，祖祖輩輩走的又是被公認並被推崇的馬派文哏路子，多少算個內行吧？
他很清楚郭小鐵最近幾年說的已經不是相聲了，是一種融合了脫口秀、二人傳加相聲的表演，相聲在其中除了表面形式，內在的東西所佔比重已經很小了。可他清楚，不代表就要以此反駁觀衆。
觀衆說了，我管你什麼形式、正宗不正宗，我聽相聲圖的就是一樂，誰名氣大、能賣出票去就是好。這話看似無可辯駁，但是以王小貓那個口才，又是內行，想要辯駁還一定能辯駁得了。
先說說正不正宗、能不能賣票的問題。王小貓也覺得相聲需要與時俱進、需要不斷改良，不然他自己也不會在沒想着當相聲演員的年代，平時私下就改編了那麼多傳統相聲段子。也正是因爲他有這樣的功力和積累，才能在郭小鐵後來隨時要捧他、逼他說上一段時候信手拈來。
但怎麼改良，相聲也還得是相聲吧？這個前提不能變吧？改成流行歌曲了，名氣再大、再能賣票，那還是屬於相聲的榮耀嗎？就如同京劇比相聲更早些就走下坡了，可把行頭都改成比基尼，只要官方允許演，一定能賣出票去，但那還叫京劇嗎？
至於觀衆說自己聽相聲就是圖個樂，是，觀衆當然可以有自己所圖的東西，可藝人自身就不能有所圖的東西嗎？
相聲藝人圖什麼？往高尚了說，是堅持這門藝術的正宗、品質和底線。往實在了說，過去相聲多是撂地演出，觀衆看完了未必就給錢，給了錢也未必就有多少。
所以相聲藝人要的不是觀衆當時嘻嘻哈哈，嘻嘻哈哈只是這門表演的手段、或者說附帶產物，他們要的最根本的是觀衆今天聽了明天還想來！天天來，就不那麼好意思白聽了。
怎麼讓觀衆聽了還想來呢？就是經得起推敲、引得起回味。若觀衆當時聽得挺好，走出沒幾步就完了，明天真不一定來。這還算好的，若回家想起來，這什麼玩意啊？邏輯都不通，可能這輩子都不會再來了。
再說相聲藝人只能給觀衆個樂，或者說觀衆只是圖個樂，那麼觀衆有別的選擇，看小品、看喜劇影視作品都可以。觀衆去看別的表演形式了，相聲還能長久發展嗎？
有些相聲藝人會一味迎合觀衆、忽略相聲本身，這類藝人確實可能賺到大錢；而有些相聲藝人則一味迎合官方，這類藝人沒賺到多少錢，卻是工作穩定、身份顯赫。但無論哪種，得利的都是他們自己而已，卻都讓相聲走味了，相聲行當整體也就完了。
但是王小貓不能用這些話反駁觀衆，如果他願意做個相聲藝人的話，一百多年的曲藝傳承、祖輩父輩和行內前輩的教誨，都讓他真的把觀衆當做衣食父母，不是表面上說說而已。
觀衆如果不喜歡真正的相聲，他只能怪自己沒本事、只能目送觀衆離去，而不是顯得委屈巴巴或者趾高氣昂對觀衆訴苦、或者和觀衆爭辯。
再者王小貓也知道如今年輕的、津京以外的相聲觀衆會有這些觀念和姿態，跟那些不怎麼會說相聲的體制內演員、跟郭小鐵這類在小劇場大火的演員——在很多公開場合、在相聲中說的話有很大關係，讓觀衆信奉兩個其實都沒道理的極端，所以他不怪觀衆。
而那些體制內演員，王小貓瞧不上他們的能耐，卻也沒有必要招惹。至於郭小鐵，可以說對他有恩，他也知道、佩服郭小鐵一身功力，也喜歡郭小鐵早年的相聲。他若是公開如此反駁觀衆，要麼觀衆不聽、要麼讓那些體制內演員或郭小鐵這類演員下不來臺，又何必呢？
王小貓跟很多沒什麼本事的體制內演員也不熟，別說公開反駁了，就是私下真有機會他也懶得說。反而對於郭小鐵，別說郭小鐵後來怎麼幫他，就是早年間郭小鐵也是在他家長大的，兩人的感情更深，他倒是更願意私下多勸勸郭小鐵。
他要反駁郭小鐵都無需他那過人的口才，單是以他對相聲行當的瞭解，在他看來郭小鐵自己的很多話就是自相矛盾的。
就比如郭小鐵說相聲就是圖個樂，可是這麼多年郭小鐵又極力呼籲並標榜基本功如何如何、太平歌詞怎樣怎樣。太平歌詞有什麼可樂的嗎？別說太平歌詞了，就是相聲貫口、不用腿子活方式使的柳活，有什麼可樂的嗎？所以郭小鐵這話不矛盾嗎？
再比如王小貓記得郭小鐵早年成名之作中有那麼幾句，說有個女大鼓藝人唱得都“涼調”了，就因爲穿的旗袍“開氣”到咯吱窩了，票賣得就特別好，可郭小鐵那麼辛苦練功卻沒人看。
這話沒毛病，諷刺得很辛辣，但郭小鐵如今又說能賣出票就是成功的證明，這不矛盾嗎？合着郭小鐵當年諷刺的，就是多年後的自己和自己的徒弟們？
王小貓是真喜歡早年郭小鐵的相聲，所以印象才這麼深刻，可正因爲深刻，所以才能聽出郭小鐵話中的矛盾。
這幾天王小貓清閒時不自覺就會想想這些，想到最後他笑了，但他不是笑郭小鐵，而是笑自己……
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