“貓哥，你你幹嗎這麼看着我。”楊米問王小貓。
“瞭解瞭解你。”王小貓隨口說着，目光未停。
“咱倆還需要用看的方式瞭解嗎”
“你動動，別光坐着。”
“哦。”
“哎呀”說完王小貓就後悔了，跟楊米說話應該儘量詳細一些。他把楊米勾住他脖子的手臂推開，又說，“我不是讓你在我身上動動，我是說你站起來轉轉圈兒、跳跳舞之類的。”
“哦你喜歡這種情調呀那我先回去換身衣服吧，穿得有點兒多。”
“”
王小貓喜不喜歡楊米所說的情調另說，不過至少他此時不是想那些。可也難怪楊米誤會，搞創作的人有時的舉動確實不是那麼好理解的。
王小貓最近在海南很清閒，劇組沒什麼需要他做的事，他除了配合郭小鐵錄綜藝節目、偶爾陪楊米喫喫飯逛逛街，就是應楊米的要求把他先前的靈異小說改編成仙俠偶像劇本。
按說像他這種站在臺上都能現編一段相聲的人、又有了上一次創作劇本的經驗，這次依託原先的小說作爲基礎改編一個劇本不是什麼難事，可他寫得就是不太順暢。後來他想明白了，是劇中人物原型的問題。
很多人寫小說書中人物都是有原型的，這人物原型可能是歷史人物、親朋好友、或者現今的知名人物。就像王小貓有一本寫關於房地產中介的靈異小說人物原型就是陸雨馳，當然陸雨馳爲此還挺鬱悶的，而這本要改編成劇本的書中人物原型就是娛樂明星。不管哪種原型都是爲了創作的具體化、生動化，無可厚非的選擇。
可王小貓開始寫這本書的時候壓根就不認識楊米，就以他那個性格和對演藝行業骨子裏的輕視，他能喜歡、崇拜、感興趣的娛樂明星不可能跟他的歲數差不多。不說都是父母那一輩的年紀，起碼也得比他大十多歲。那麼現在他要改成爲楊米量身訂造的劇本，最關鍵的問題是什麼呢
“現在最關鍵的問題是你爲什麼不以我爲原型說那個女人是誰”
饒是滿腹經綸、又是相聲演員出身的衛嘴子王小貓，竟也一時不知該說什麼了。他分明記得自己剛剛纔說過“那時壓根就不認識楊米”，這個問題還有必要問嗎
其實所謂最關鍵的問題因爲在同一件事中不同的參與者的性格、立場和眼光都未必相同，看到所謂的“關鍵”也就不同。而看到了不同的“關鍵”所在，問題中同樣的因素就會被不同參與者選擇性的重視或忽視。
就比如王小貓說在寫這本小說的時候不認識楊米，難道王小貓就認識那個作爲人物原型的女明星嗎
還別說，這個問題真把王小貓給問住了，他確實不認識。那麼顯然都是憑空想象，他爲什麼不想象楊米呢至於這個人是誰，就關係到楊米能不能取代王小貓想象中的地位。
“哼，那又是王祖賢”
“不是。王祖賢辦成妖魔鬼怪就是清麗脫俗、不食人間煙火的感覺，我筆下的妖怪我希望它們接地氣一些，而且不是臉譜化那種。
就比如人們想到女妖，好像就一定是下巴很尖的那種，我寫得不是。我還挺喜歡一位國字臉的女明星戈偉如，你看過家有仙妻嗎當然她不是女主角，但是真的很美。
我就不明白女妖哦，也包括現在人們對女人的審美，好像一說漂亮就得是尖的。我還挺喜歡方的，我也不希望我的小說人物臉譜化，所以我就照着她寫了。”
“哼，我原來也挺方的。”楊米小聲嘟囔了一句。
王小貓沒理解楊米這句，以爲楊米是說了句網絡用語呢。當然他也沒興趣理解，他是要跟楊米聊聊劇本的，還不是娛樂圈裏那種所謂“聊聊”，可是楊米總搗亂。但他沒忘了自己要說的、要做的關鍵，他又不善於哄女人，只得用稍顯強勢的語氣說，
“你到底聽不聽我說劇本兒的問題”
“聽、聽，誰說不聽了，我就是調節一下氣氛。”
“”
總之由於人物原型不同，現在要爲楊米寫這個劇本，王小貓就想着大改一下。這次又不像他上一回寫蘇東坡那樣真實存在的歷史人物，不管楊米什麼形象、氣質、性格、習慣蘇東坡就是那個樣子，這次他想把書中人物改得更“楊米化”。
這說起來其實是王小貓對於楊米要求他辦的事認真、對給楊米打造的劇本負責，楊米聽了自然非常開心了，也終於不再糾結什麼王祖賢、戈偉如的問題了。
當然其實也有考慮到楊米演技在他眼裏不是那麼突出，演什麼都多少會帶點自己的影子，所以他乾脆就照着楊米寫了，這樣也就不會造成扮演角色的違和感。
不過這次他學聰明瞭，爲了避免楊米又長篇大論的不高興，他選擇性的沒提這點，再說他也不認爲自己這個外行眼中的演技水平就是那麼準確。
“所以我要看看你動作和造型時帶出的舉手投足啊、等等等等吧，這跟咱倆在生活中的熟悉程度是兩回事兒。你看人家國外當年在拍獅子王的時候，那是動畫片兒啊，其實還是擬人化的敘事手法，可人家那編劇都是照着真獅子細細觀察去創作的，不是隨便找張獅子的照片兒畫出來就算完了。”
“嗯嗯，我明白，貓哥，你越來越專業了。”
“專業不敢說，不過既然答應做了，外行也就得奔着專業方向去吧反倒是很多所謂專業人士就是奔着蒙外行來的。”
“嗯嗯，那你畫吧啊不是，那你看吧，好好看看我。”
可王小貓看着楊米還沒兩分鐘，敲門聲就傳來了