王小貓把剛纔郭小鐵那個表演貫口的徒弟叫到跟前，還特意請對方坐在，說：“我也就是說說自己的體會、不見得對，您多包涵着聽吧。”
就這一句，把郭小鐵那個徒弟嚇得又站起來了，連說：“師叔您別跟我稱您啊，您說、您說。”
“坐坐坐，總站着幹嗎”
郭小鐵在一旁接道：“你別客氣，你是他師叔，他站着聽也是應該的。”
“我不是客氣，他站着、我坐着，我還得仰着頭看着他，這姿勢倒是治療頸椎病哈”衆人聽了王小貓的話笑着，可王小貓還在說着，“要不你讓他跪着聽我沒意見”
王小貓這其實還是在運用相聲的技巧說話、時刻展現自己相聲的水平，以求達到待會說出什麼可以服衆的效果。相聲藝人並不是每次都要等觀衆的笑聲漸弱、甚至停止才能繼續說，有的時候需要故意藉着笑聲繼續“抖包袱”。當然他這也是想要尋求一個輕鬆的氛圍，他覺得這樣更利於教授。
其實郭小鐵剛纔多慮了，就因爲王小貓是曲藝世家、又是馬派相聲的傳人，除了本事過硬、規矩禮數也是一併傳承下來的，他又怎麼會當着郭小鐵的徒弟說郭小鐵的不是呢
莫說對郭小鐵，就是指點郭小鐵的徒弟，王小貓都不想把氣氛搞得太嚴肅。他是有着悠久的家學傳承，可他年輕、又不喜歡當個相聲藝人、此前多年還自己做着小買賣，所以對輕鬆、幽默、隨性的氛圍是很偏愛的。
這回待大家的笑聲徹底結束、那個徒弟再次坐了下來，王小貓纔講起了貫口。
他首先聲明自己由於是馬派相聲傳承，對各類貫口的風格會有一個自己的偏愛，但是其他風格未必就不對、不好。
有的相聲藝人表演“貫口活”，可能是功力不足、也可能是要故意追求演出效果，會表現得特別急促、特別用力。
如果是功力不足，當然應該繼續苦練；如果追求效果，那就是另一回事了。臺上演員都快說斷氣了、而且確實說得快，很多不是那麼內行的觀衆、有些包容心較強的觀衆，就不會有那麼高的心理預期了，這樣更容易獲得觀衆的掌聲和錢。
王小貓再次聲明他不貶低其他門派和風格，並承認這也是一種讓演出效果更好的手段，無可厚非。但就他個人來說，甭說是讓他親自這麼說相聲，就算坐在臺下聽這樣的相聲他都不舒服。
“一個說相聲的在臺上說着貫口兒就跟臨死倒氣兒的感覺似的，這叫拉風箱啊，倒是賣力氣、也可能有人愛聽這種，可我個人作爲觀衆不愛聽這樣的，我擔心他在臺上就猝死了、我自己也跟着難受。
當然還是那句話，人家要這麼演、用這種方式換好兒，這不是錯兒。其實我也能這麼說，但我個人表演時不單因爲我是馬派相聲傳承、也是個人喜好，我還是願意展現、也更瞭解馬派的那種貫口兒，下面我就講講馬派。”
與那種“拉風箱”似的相聲貫口風格不同，馬派相聲從馬三立起對貫口有了更高的追求。若單純表現貫口的“快”、要故意顯得自己“賣力氣”，對於自己的祖上已是三代曲藝藝人傳承的馬三立來說是個難事嗎
所以“快”已經滿足不了馬三立在臺上給觀衆、對自己的藝術享受方面的滿足了，他已經開始追求一種對於這些貫口詞太過熟悉之後的“玩”的感覺了，這是一種行雲流水、信手拈來並富有律動的感覺美。自己演着“美”，觀衆聽着也舒服。
這是一種什麼感覺
王小貓突然想到他的朋友韓士奇，於是就拿音樂給大傢俱體的做出說明。
我們看樂手或樂隊的演唱會、演奏會，有的樂手在臺上會故意炫技，其實彈出的音符未必真的多美，但是讓臺下相對外行、更加包容的觀衆很容易就想立即鼓掌喝彩。
可有的音樂意境最重要，哪怕是在現場演奏，樂手在臺上也是充分展現音樂本身的優美或淒涼，讓觀衆不忍鼓掌、甚至不敢出聲唯恐破壞這種音樂的意境，一定要配合着、要等着到了可以鼓掌的時候才鼓掌喝彩。
能在嘈雜的、人山人海的、沒有錄音室裏那麼多設備共同烘托效果的現場演奏出這種意境的樂手，他能對自己所彈大串音符都不熟悉嗎單純的“快”、故意的用力，對他來說太容易了吧
馬派相聲的貫口，就是這種更高的追求、更美的意境
王小貓又對郭小鐵的那個徒弟說：“我剛纔可能是說得有點兒多了，不過沒事兒，說實話我也不是爲你一個人說的。總之我覺得這兩大類貫口兒表演方式和風格沒有誰對誰錯，但我追求的肯定是後者。
具體到你個人來說，這兩種你都不是，你屬於我最前面提到的因爲功力不足造成表演貫口兒時拉風箱、甚至喫栗子的情況。
基本功要是還不行，就相當於一個吉他手連c大調最簡單大三、小三和旋還不會按呢，提什麼我追求怎樣怎樣音樂風格那是奢侈的。當然作爲一個觀衆在聽的時候可以喜歡，但不客氣的講作爲演員你還不配說追求什麼風格。
這說的是吉他手，咱們相聲演員也是一樣啊，所以你現在重點還是先得苦練。就像我剛纔說的，人家馬老能做到快、當然要故意顯得自己賣力氣就更容易了，人家纔去追求風格和意境。
到那個時候你有了資本選擇、追求自己喜歡的風格了，你就會真正發現說相聲的美感和樂趣，不過在此之前呵呵，還是先得受點兒罪”
王小貓這麼說着，激發了聽者的興趣，不是像老一輩藝人那樣用過分嚴厲的打罵、責罵方式跟徒弟或後輩說教，可其實這卻正是老一輩藝人傳給他的