相互關注了對方的微信公衆號，一個做文學評論，一個做影視評論，都是頗有情調的文藝青年。
“哇！影視評論，厲害！”謝童一邊點開文菊梅的微信公衆號下拉，一邊誇張地讚道，“好像評論日本電影的比較多，你研究日本電影？”謝童好奇地問道。
“不是，我研究的是中國電影中的知識分子形象，不過我挺喜歡日本電影的，像巖井俊二的《關於莉莉周的一切》、《花與愛麗絲》，小津安二郎的《東京物語》、《晚春》、《秋刀魚的味道》，還有被稱爲‘女性電影大師’的溝口健二的《西鶴一代女》、《雨月物語》，看他的作品就像是古典畫軸徐徐地在你面前展開一般，特樸素含蓄溫婉，特有東方意蘊，配樂也特棒；當然我喜歡日本電影並不代表我喜歡日本這個國家哈！嘿嘿嘿，我都被嚇怕了。”
“慚愧慚愧，我對日本，包括日本文學、日本電影瞭解不多，當然日本文學以前多少也學過一些，不過差不多都還給老師了，嘿嘿嘿，所以你說的這些我幾乎都沒看過，我看的比較多的還是國產影片。”
“這談不上慚愧吧！各人愛好而已，其實喜不喜歡看電影，喜歡看什麼類型的電影除了跟各人的人生經歷、受教育程度有關之外，還跟各人的性格、氣質有很大關係，你的性格、氣質我感覺跟我挺像的，所以我覺得我剛纔跟你說的那幾部片子你應該會喜歡，你若是有興趣，我可以用微信發給你，當然最好還是去影院看，看碟也還將就，我可以從我們學校借一些給你看看。”
謝童受寵若驚，連聲說“好”。
“華語電影中，臺灣侯孝賢，還有楊德昌的片子我比較喜歡，都是些老片子，頗具文藝氣息和豐富內涵、雋秀人文意趣，遺憾的是有點叫好不叫座，唉！這世上畢竟俗人多，導致‘劣幣驅逐良幣’、‘中心邊緣化’現象出現；港片嘛總體上我不是很喜歡，什麼風月片、色情片、無厘頭喜劇片、□□暴力片、新武俠片、古惑仔系列片，這些反智、貶雅、遠真的泛娛樂片雖然賣座掙錢，但內涵貧乏，品味低下，只有低俗的無聊噱頭和廉價的快餐娛樂，幾乎沒有什麼鮮活世事、溫馨人情、藝術含量、思想深度和審美價值，在名利誘惑下甘願忍受商業主義、資本的‘□□之辱’，失去了電影人應有的藝術良知、道德責任和藝術理想，諂媚地迎合庸衆的低級趣味和市場需求，將藝術棄之如敝履，還不忘踏上兩腳，飛蛾撲火似的走上了追逐虛名與金元的不歸路。香港導演中，嗯，關錦鵬的片子還不錯，王家衛有幾部片子也還行。”文菊梅說道。
“所以賣座的、高票房的電影並不一定就是好電影，就像暢銷書並不一定就是好書一樣，我記得國外有一位實力派作家，名字我一時想不起來，他就對自己的一本書被評爲那一年度的暢銷書深以爲恥。”謝童道。
“我們的文學觀、藝術觀、價值觀普遍還很初級，極度平庸。”文菊梅道。
“童哥，你的思維很敏銳，評論得很到位，很有見地，誇讚你是有良知的先覺者都不算是恭維奉承你。”文菊梅“呵呵呵”地繼續說道：“電視我平時看的不多，所以咱們只談談電影，咱們內地的電影嘛確實如你所說，也在走‘娛樂化’的路子，有的湊合着能看，有的真的平庸乏味得不忍睹，數量上總體而言呈啞鈴形，政治倫理化的主旋律片多一點屬於政治理性考量之後的必然選擇，其中不乏拍得不錯的，有一定反思批判精神和道德勸誡價值的片子；娛樂至上，娛樂片的泛濫成災是中國電影史上的一大悲劇；而藝術品味最高，審美價值最大的藝術片卻少得可憐，這在成千上萬、甚至上億的俗民庸衆搶奪了話語權的網絡時代，雖說一點都不奇怪，但是特可悲，只能用太“陽春白雪”、‘曲高和寡’、‘高處不勝寒’、“票房毒藥”來解釋了，山頂的風景最美，但多數人都不願意費力勞神地爬山，都喜歡窩在山溝溝裏看、聞那顏色鮮豔、味道濃烈、頗能刺激生理感官的毒花。第五代導演中黃蜀芹的片子還不錯，第六代導演中我比較喜歡婁燁、王小帥還有賈樟柯的片子，我不太喜歡fxg“爲五斗米而折腰”，向現實妥協，對庸衆諂媚，改變藝術初心，放棄藝術理想之後拍的商業片子，雖然名利雙收，但名不副實，取之無道，空泛得很，喫相也難看得很，特別是他的賀歲片系列，雖賣座卻幾無藝術價值和思想深度；不過他早期編、導的電視劇我以前看過一些，覺得還算不錯。”
“你是指《bjbdgs》、《bjrzny》，還有《ydjm》？”謝童估猜道。
“英雄所見略同，雖然這其中的《b》和《y》也屬於輕喜劇範疇，但內容並不空泛，以諷刺幽默、善意的鍼砭時弊見長，反映普通民衆的喜怒哀樂，頌揚真善美，富有藝術性和思想性。其實這幾部電視劇的大獲成功跟演員出彩也有很大的關係。”文菊梅道。
二人聊fxg的影視劇正起勁，旁邊座位突然傳來一段手機上不知是視頻還是音頻外放的ms的相聲和一陣現場鬨笑，謝童小聲試探着問道：“小梅，平時聽相聲嗎？”