我仔細地在看那些壁畫，越看越驚奇。
秦深在旁卻嘆了一聲：“如果不是我們來到二戰時期，這些壁畫也許根本就看不到。恐怕過不了多久，上面凹地又會被一場徹底的大流沙所吞噬。
我一邊看壁畫一邊說：“這些洞窟裏的建築恐怕至少已有四千年以上的歷史。”
秦深雖深諳此道，但四千年曆史仍令他不信：
“你就憑這些殘缺不全的壁畫，更何況顏色這麼鮮豔，如果不是在這裏看到，我不細看也許都會認爲它是幾年前畫上去的。”
我從土牆上又颳了一些沙土，用手電仔細觀察了一會估計應該沒錯，就在遠古時期，人們就是用彩石研磨成粉，以此在岩石、牆壁、陶器上來繪製圖案。
太古宇宙時期這裏應是一片海洋，後來經過地殼運動，“遠古南天山海洋”和“遠古崑崙海洋”閉合消亡，形成了古塔里木板塊隨後才逐漸形成這片盆地。
從沙石硬土上的遠古沉積物與顏料的潤侵程度來大致分析，壁畫繪圖的時間與土牆修砌的時間應該是在同一時期。
也就是說建築剛修好不久就在上面完成了這幅作品。
秦深驚訝道：“從前發現的那一具有着3800年的樓蘭美女古屍那不是也有可能曾在這居住過？”
我向他點了點頭，僅從時間上來看倒是可以同意他這個看法，而且這裏所用的原料比莫高窟用的又不知好了多少倍。
從壁畫的顏料中可以大致看出所作的年代。
其實中國最早就是用“丹青”二字作爲繪畫的代名詞，“丹”指硃砂，“青”指的就是青金石。
就在莫高窟藏經洞被發現的那一天起，各界也在探尋這些顏料歷經千年而不變色的原因。
後來，對壁畫顏料進行分析發現礦物顏料主要有石青、硃砂、土紅，另外也用了藤黃、胭脂及貝殼粉等，那時古敦煌的顏料製作技術就已居世界領先水平。
敦煌文書《三界寺一切入藏經目錄》裏記載有唐末宋初時，有一位施主曾來這裏供奉很多物品，其中就有一種從西域進口的白色顏料，它很細膩，可用於壁畫的打底，而且不易發黃。
但是後來又出現了一個謎團，那就是這些大量的顏料究竟會來自哪裏呢？
那些顏色在古代很多都是自己做的，別說古代，就是晚到清末民初一些繪畫大師很多顏料都是他們自己加工的。當然，即算是現在也有一些手工藝人都是自己去四處尋找岩石研製自己的家傳祕方。
比如說有一種土黃色岩石在壁畫裏就可以大量作爲顏色鮮豔的金粉來使用，雖歷經上千年的風雨剝蝕依然鮮豔如初。
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儘管全世界最早都是用礦物質顏料作畫，但是以一個完整的礦物質繪畫體系留存下來的卻只在中國。
秦深聽後不禁咋舌，陰森笑道：“也許就憑我們發現的這個壁畫，也能轟動世界。”
我問他當初在西南山區發現的那個山洞壁畫時，他又忍不住搖了搖頭。
搖頭時，他卻問：“如果這個真是樓蘭時期的洞穴，那麼它們的歷史豈不是就如那具古屍一樣長？”
我也只能搖頭，這個問題一時間是真沒辦法回答他。
這時並不很大，其他人都在四處找尋。
我正說話間，見前面不遠地上是一些低矮起伏的流沙，上有細小如旋渦般小孔，我知那底下可能是個沙漏般的坑洞，忙喊一聲也來不及。
格桑梅朵與翁達以及另一日軍竟先後踩空向下滑去。
湊近看時，只見下面是一個傾斜較大的斜坡，深有五六米，底下全是堆積的黃沙，幾人被埋了大半個身子正在掙扎中。
下面的空間好像很大，就如一個天然洞穴。
大家陸續滑了下去，隨後將陷入裏面幾人一一拽了出來。
我往四下裏一照，裏面比我想象中又不知大了多少倍。
這時，我們湊近談起了一個急不可待的問題，那就是食物和水。
黎文青望了望洞穴四處說：“這地底下應該會有暗河，可就算找到了暗河也找不到食物。你們看下一步該怎麼辦呢？”
秦深無奈中，卻又裝出不以爲然：“以前來這裏曾聽駝隊裏的人講過，這下面確實應該會有很大的一片海，如果能夠找到它，就不用擔心水和食物了。”
一旁的翁達覺得挺新鮮：“這荒漠裏都是沙土，怎麼可能有海呢？”
格桑梅朵從來沒離開過高原，就問秦深：“這地下的海也和地上的海是一樣的嗎？”
這一句讓秦深愣了愣，他想象了一下說：“也許是一樣的吧！茫茫大海，無邊無際……”
格桑梅朵根本就不信他：“你就慢慢的去想象吧，這鬼地方，還無邊無際？”
這時，大家說歸說，但一想到水和食物，一時之間竟不知在這是走或是留……