這兩人，生意上少有合作，不過卻是多年一起玩兒的藏友，只是因爲認識圈裏的高手太少，水平一直不上不下。而且，真正的高手一般也不會輕易幫人掌眼，更不要說點撥了。
對於普通的古玩愛好者和收藏者來說，要想眼力提升，最關鍵的就是高手點撥。聽君一席話，勝讀十年書，在古玩行裏，真是太貼切了。
初次請孫中原喫飯（掌眼），兩人都沒好意思拿太多東西，每人只拿了一件。
而且喫飯之前，也沒好意思請教孫中原，喫飯的當間兒，就更不好意思了，兩人都早早喫完，在一邊閒聊着。
孫中原一看，也趕緊收了尾兒。
兩人讓服務員清了桌子，又單點了一壺好茶，關門喝了幾口，孫中原先提出來了，“要是帶了好東西，就一起欣賞欣賞吧！”
高偉和李明一聽，一起說道，“讓孫老師見笑了。”
孫中原點了一支菸，“不管好壞，我實話實話，二位能兜住就行。”
兩人好像早就商量好了，高偉先從包裏拿出了一個粉彩橄欖瓶，放到了桌上。
橄欖瓶很好理解，形如橄欖。老器型，宋代就創燒了。
而粉彩，雖然是康熙晚期纔出現，卻是瓷器普及量最大的兩個品種之一。
在沒有粉彩之前，數量最多的瓷器，當然是青花了，即便在鬥彩、五彩、琺琅彩這些釉上彩出現之後，再帶上黃紅藍綠這些各種各樣的顏色釉，也沒有撼動青花瓷的市場主力地位。
直到粉彩出現。
從此，粉彩和青花並駕齊驅，甚至佔據過上風。
只不過，粉彩的歷史相對較短，實在是沒法和青花相比，所以對圈外人來說，還是知道青花瓷的多。
即便是對於青花瓷，普通人的認識誤區也還是不少的。比如那首《青花瓷》，誰見過天青色的青花？誰見過青花器的底款是漢隸？
而粉彩和其他彩瓷的區分，普通人估計也是一頭霧水。其實，只要記住名字裏的一點，那就是一個“粉”字！
粉彩的顏色裏，是加了“粉”的（一種叫做玻璃白的物質），有濃淡的過度，表現力絕佳，有這種效果的，就是粉彩。這種效果，軟而細膩。
五彩又被稱爲硬彩，琺琅彩又被稱爲洋彩，粉彩又被稱爲軟彩。
高偉的這個橄欖瓶，高二十多釐米，上面是枝葉壽桃，褐色的枝，綠色的葉，粉紅的壽桃，一共九個。
孫中原沒有先看底，大體看了看釉色和彩色，“乾隆的款兒？”
“對！”高偉點頭，“孫先生真是好眼力！”
孫中原接口道，“別高興太早，雍八乾九，真的是這樣，仿的也得照這個來！”
所謂雍八乾九，說的是在繪有壽桃圖案的粉彩瓷器中，雍正朝的，一般都是畫八
個，乾隆朝的，一般畫九個。
壽桃是很吉祥的紋飾，加上連枝帶葉，寓意特別好。而因爲粉彩的特徵，能把枝葉的濃淡，壽桃的色彩感覺，都表現得很好，所以，雍正和乾隆年間，帶有粉彩壽桃紋飾的瓷器特別多。
孫中原這纔看了看底，六字篆書“大清乾隆年制”。
“這粉彩橄欖瓶，是件高仿。”孫中原乾脆點明瞭。
這件粉彩橄欖瓶上沒有任何寶光，而且即便不憑藉寶光，孫中原也能看個八九不離十。
“孫老師能不能詳細說說？”
“這件橄欖瓶，胎釉很講究，畫工也不錯，寫底款的也是個老手。而且，用皮子去了釉面的賊光，算是一件水平很高的仿品。最大的問題是，彩料還是不夠精細，導致彩上的火氣去得不均勻。這個是技術上的。其實，不仔細看這個，也能看出是一件高仿。”
“噢？”兩人一聽，嘴裏不由都出了動靜。孫中原喝了口茶，壓壓手繼續說：
“兩位記住一句話，藝術品，永遠能找到政治上的反映。康熙晚期纔出現粉彩，東西特別少，咱就不多說了。雍正朝的粉彩，要顯得淡雅一些，乾隆朝的粉彩，華麗熱烈，這和他們的統治背景有關係。”
“這件橄欖瓶，落了乾隆的款兒。但是你們看看，紋飾上透出什麼？舒朗，雅緻，含蓄。這個畫工，可能也想表達一種富麗堂皇，但是他的功力達不到，只能盡力畫得繁縟一些，但是風格上卻依然沒有達到乾隆官窯粉彩的那種感覺！”
這好像一層窗戶紙，捅破了，他們看着枝葉壽桃，便忽然覺得還真是這麼回事兒！
乾隆時期的瓷器，確實有華麗熱烈的特徵，即便不是粉彩，顏色上也往往不甘平淡。
乾隆時期，還出現了一種特殊的粉彩瓷器，叫做“百花不露地”，瓷器上密不透風，畫滿了紋飾，找不到一點兒留白的地方。這種瓷器，畫得精細，需要極高的水準和極大的耐心，也反映了一種盛世的政治氣息。
清晚期乃至民國，也出現了不少“百花不露地”的仿品，但是精細程度就差遠了。
孫中原見兩人聽得認真，便也沒有藏私，又詳細講了講胎釉彩的一些細微特徵。畢竟，藝術風格和感覺上的東西，要形而上一些。
這兩人都算是中年人了，但是面對孫中原一個小年輕，認真聆聽，畢恭畢敬。聞道有先後，術業有專攻，以孫中原的水平，當他倆的老師，那還真是綽綽有餘。
“唉，吃藥了！”聽完一個段落，高偉苦笑一聲。
“沒花多少錢吧？”孫中原問道。
“這橄欖瓶，我花了二十萬，還以爲是撿了一個漏兒。”高偉應道。
“乾隆的官窯瓷器，還是立件，二十萬就賣給你，要麼是個棒槌，要麼是把你當棒槌了。”
“是啊，我這才明白，我這是被人做了局了。”高偉喝了口茶，倒也沒避諱，把事情前後經過說了下。