雖然李忠信的父母都喜歡打麻將，但是，李忠信就沒有繼承這樣的一種傳統，李忠信總有一種想法，打麻將和那些賭博差不多，基本上是屬於浪費時間，有那個時間，做點什麼事情都要比打麻將強。
只不過呢這種話他只是憋在心裏想想，是不敢說出來的，要不然的話，他的母親都能夠因爲這樣的話把他打個半死。
聽着表姐于波說的節目單，李忠信忽然發現，中國在這個時候與港臺地區的交流合作也不斷加深，這一點在春晚上體現的格外明顯，要知道，這個時候，香港還沒有迴歸，就已經達到了這樣的一種情形，其實從側面上，也是體現出來了我們中國的強大。
李忠信心中清楚，這個時間段的人們，已經不必爲基本的生存需求而奔忙，更注重尋求精神上的慰藉。
李忠信看到，後世被稱爲樂壇三帥的解曉東、毛寧、林依輪在這次的春晚一齊登上舞臺，憑着俊郎的外表和出色的唱功，這三位年齡在25歲以下的小夥子，一下子就火了起來，成了當時內地第一批偶像派歌手。
那時候，郭冬臨還不是光頭，他在小品有事您說話中，排一晚上隊，花高價幫領導買火車票，將一個死要面子活受罪的形象展現得淋漓盡致。有事您說話看似是一句簡單不過的話，其實它折射了很多人的面子心態。
李忠信覺得這個演得蠻真實的，怎麼說呢東北這邊的人很多時候都和郭冬臨演的那個節目差不多，死要面子活受罪，只要是有人求到頭上來了，那麼，好吧我答應你，一準給你辦。然後自己拼着老命地去滿世界做這樣的一種事情。
而且在這個時候，官本位的思想就已經在東北這邊開始流行起來，無論到什麼時候，辦事必須得找人了，要是不找人的話，辦不成事情。
這個時候的當官的手中只要是有那麼一小點點權利，就開始用上了，當時有這樣一句話說的，有權不用，過期作廢，就是這個時期的寫照，不說領導放個屁都是香的也是差不多了。
要說李忠信認爲最精彩的，當屬趙麗蓉和鞏漢林合作的小品如此包裝了。
這個小品呢可以說是針對90年代的時髦詞進行了包裝，上演了一出傳統與流行對壘的好戲，既荒誕，搞笑，卻又真實。
小品當中，鞏漢林扮演的明星製作公司經理兼藝術總監，他在焦急的等待。等評劇表演藝術家趙麗蓉老師，又或者說等的是搖錢樹，等的是獵物。
藝術總監鞏漢林和趙麗蓉本色出演的其實呢算是代表了流行文化和傳統藝術。
趙麗蓉老師初見鞏漢林的時，她是這樣說的：“這閨女長得真俊啊”
閨女只因爲藝術總監作爲男性的一頭長髮。
所以，誤會後的趙老師解釋：我沒看出來，就看着這小辮兒
在這裏，“小辮兒”成了流行文化在傳統藝術面前異像的具化。
而客觀上，流行文化的崛起又與傳統藝術觀衆基礎的式微並行，加之和傳統藝術迥異的誕生背景、審美特徵，註定了來自傳統的先天誤解。
傳統面對流行，就像那句“這閨女長得真俊啊”，其中困惑、誤解溢於言表。
但這誤解背後更深層面我們應當看到，流行和傳統存在的互補融合。
這個小品當中，藝術總監希望通過和評劇表演藝術家趙麗蓉老師合作拍攝評劇mtv，趙麗蓉欣然應允。
如果不是趙老師在臺上的動感演繹，我們還不知道報花名原來還可以這樣唱，真是傳統與流行的完美結合。
不僅如此，鞏漢林在服裝設計的環節的表演也是入木三分，現在聽裏面的臺詞依然可以引來陣陣笑聲，可謂是經典中的經典。
看到這裏，李忠信覺得，這個小品反應的深層次的東西很多，可以這樣來進行比喻，流行和傳統各取所需的合作基礎已經清晰。
對流行文化而言，傳統藝術精緻、綿長的內容能量，能夠爲其提供源源不斷的藝術滋養，進而通過流行文化強大的內容變現能力轉化爲利益。
而傳統文化在流行包裝下不但可以具備更廣泛的傳播力，且經濟補償也有助於改善傳統藝術的生存環境，就好像趙麗蓉老師在小品中所言：我們排戲正需要錢，因此，融合產生共贏，但以什麼形式融合，這纔是最難的。
小品中，“藝術總監”的融合方式就顯得非常粗暴。
藝名，他以好萊塢影星瑪麗蒙泰斯瑪麗亞蒙特茲和波姬小絲爲藍本，給趙麗蓉老師取了個藝名叫做瑪麗姬絲。
於是在老藝術家這裏，這個流行藝名變味成了“麻辣雞絲”。
從瑪麗蒙泰斯、波姬小絲到麻辣雞絲，融合的味道又辣又怪。
李忠信記得，麻辣雞絲這四個字，也算是九五年時候的一個流行語了。
李忠信知道，每年春晚，趙麗蓉都在挑戰自己的年齡極限，唱歌、跳舞、練武術，爲了出新，她的小品中總是十八般武藝樣樣全。
鮮爲人知的是，從1992年春晚排練開始，年輕時在戲班落下的腿傷一直在折磨着趙麗蓉，如此包裝最後，趙老師一個踉蹌跪在地上，不少觀衆以爲是有意設計的，其實那是她腿傷發作，意外摔倒。
李忠信還知道，這位老人沒有經歷過什麼很了不起的事情。也沒有受過什麼高等的教育。但是她卻有着一顆善良的心。她熱愛自己的事業。在面對新鮮事物時，她堅持學習，不斷努力，也是因爲她那顆堅持的心，成就了很多的作品。
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