在三個俑坑當中，以一號坑的規模爲最大，呈長方形，是一個以戰車和步兵相間的主力軍陣。
一號坑長230米，寬62米，距離原地表深4.5米——6.5米，面積約1.4萬平方米，坑內有10道寬2.5米的夯築隔牆，形成南北面闊9間，周圍繞以迴廊的格局。
憑欄俯視，東端3列步兵俑面向東方，每列68尊，是軍陣的前鋒。
後面接着戰車和步兵相間的38路縱隊，構成軍陣主體。
俑坑南北兩側和西端各有1列，分別面南、面北和麪西的橫隊，是軍陣的翼衛和後衛。
向南站在觀景臺，看着一號俑坑之中，1000餘尊兵馬俑列陣於此。
他們如真人般大小，或身披鎧甲，手持兵器；或腰束革帶，腿紮裹鞋。他們披堅執銳，軍容嚴整，氣勢雄偉，勢不可擋。
向南深吸了一口氣，被眼前這壯觀的一幕而深深震撼着——
這就是華夏古代勞動人民智慧和心血的結晶，這就是華夏古代璀璨的文明，舉一國之力，震驚千年後的世界！
“你別看現在這些兵馬俑整整齊齊的，當年出土時，可沒有一尊是完整的。”
2000多年來，經歷過地殼運動和煙熏火燎，加上出土之後的氧化，秦俑再見天日時已經面目全非，殘缺不全。
自1974年秦始皇兵馬俑墓葬坑被發現以來，兵馬俑的修復工作就與考古發掘工作同時進行着。
如今遊客們看到的這1000餘尊完整的兵馬俑，凝聚着許多文物修復師的心血和汗水。
是他們，將發掘出來的一塊一塊陶俑碎片，重新拼湊完整，重現了兵馬俑的風采，對於研究秦皇朝的歷史、文化有着極其珍貴的科研價值。
看到向南一臉震撼的模樣，陶屹雷臉上閃過一絲驕傲之色。
在這些兵馬俑中，也有一部分是他的團隊夥伴們日夜雕琢的結晶，如今能讓向南感到震驚，自然值得驕傲。
頓了頓，陶屹雷又接着說道，“修復兵馬俑是一項十分複雜的工作，我們的修復師‘復原’一尊兵馬俑，需要耗時2~5個月，你可以想象一下，這1000餘尊兵馬俑，耗費了多大的人力物力才能修復完畢。”
“這確實是一項浩大的工程。”
此刻，向南已然恢復了平靜，聽了陶屹雷的話後，微微點了點頭，轉而問道，“陶大哥，兵馬俑修復的地方在哪兒？”
“就在一號坑的西面，那裏有一個開放的修復現場。”
陶屹雷擡手往西邊指了指，笑道，“走吧，我帶你過去看一看。”
說完，他就擡腿往兵馬俑的修復現場走去。
“好。”
向南應了一聲，也跟了上去。
事實上，修復兵馬俑，纔是向南此來的目的，此刻聽到自己終於能去兵馬俑的修復現場看一個究竟時，連一向淡然的他都忍不住有些小雀躍。
“一號坑實際上要遠比現在大得多，我們看到的只是一部分。”
陶屹雷一邊在前面走着，一邊指着一號坑，對向南介紹道，“目前開放給遊客近距離觀看的已經發掘和修復完畢部分，只佔了一號坑的三分之一。另有三分之一作爲研究用途，而最後的三分之一，則可能永遠都不會再發掘了。”
他的工作，就是把發掘出來的破碎的文物，儘可能地“復原”。
如今的現狀是，發掘出來的文物很多，但大部分破損的文物，除了一部分極其珍貴的文物之外，大部分都來不及修復，或者是文物修復師緊缺，根本抽不出人手來修復。
這也是華夏國內文物修復師們，痛並快樂着的原因所在——
一方面，爲華夏上下5000年的璀璨文明，爲華夏祖先們智慧和勤勞的結晶而驕傲；
另一方面，爲深藏在博物館倉庫裏的那些修復不完的文物而苦惱。
兩個人邊走邊聊，很快就來到了一號坑西側的兵馬俑修復現場。
這是一個開放式的修復場地，和向南以前接觸過的室內修復場所完全不一樣，前來博物館遊覽的旅客們站在參觀通道上，都可以看得到兵馬俑的修復過程。
修復現場擺放着一張張的工作臺，七八個陶俑修復師在那裏忙碌着：有的在清理，有的在拼對，有的在繪圖。
在他們身邊，則矗立着一尊尊待修復的兵馬俑。
這些兵馬俑，有的缺胳膊少腿，有的沒了腦袋，還有的不知道什麼原因，被“開膛破肚”了，一個個看起來頗爲悽慘的模樣。
再稍遠一些距離，則是陶馬的修復工位，幾匹真馬大小的陶馬，正被木製的器具固定在那兒，等待着修復師們來修復。
向南在現場的一張工作臺上，躺着一尊等待修復兵馬俑，從這尊兵馬俑身上的粘接痕跡上可以看出來，這位秦國的“士兵”，在此前不知道什麼原因，已經碎成了大大小小400多片，“病情”相當嚴重。
但經過秦俑修復師之手，如今總算是可以看出原本的模樣來了，但修復工作卻是遠沒有結束。
“兵馬俑和其他文物不同，殘片特別多。我們的修復師在上手修復兵馬俑之前，光是拼圖一項，就需要練習1至3年。”
看到向南盯着那尊待修復的兵馬俑不停地看，陶屹雷笑着解釋道，“但是在修復程序上，實際上跟古陶瓷的修復相差不大。”
向南點了點頭，表示瞭解，兵馬俑雖然相對而言特殊了一些，但在本質上，它還是屬於古陶器這一類別，因此，修復工藝並不會有太大的差別。
實際上，兵馬俑屬於彩繪陶，當年在發掘過程中，發現有的陶俑剛出土時局部還保留着鮮豔的顏色，但是出土後由於被氧氣氧化，顏色不到十秒鐘瞬間消盡，化作白灰。
如今能看到的只是殘留的彩繪痕跡。
但在修復過程當中，卻不能將顏色已經氧化的兵馬俑，重新覆上彩繪。
因爲彩繪文物的保護，絕不是給文物身上描繪色彩，而只是將其發掘時本來的色彩保存下來。
因此，兵馬俑的修復，和向南曾經修復過的那些古陶瓷器物又不完全一樣。
像作色、仿釉這一類的步驟，就可以省略掉了。
看起來是簡單了不少，但實