位於二樓的修復室內，顯得頗爲安靜，如果不是工作臺時不時地傳來一兩聲輕微的工具放下的聲音，都會讓人懷疑坐在修復室裏的兩個人都是雕塑。
此刻已經是午後，陽光斜斜地穿過樹梢，從寬大的飄窗裏灑進來，落在地上形成一塊一塊的光斑。
向南就坐在工作臺前，臉上神情專注、認真，他一隻手扣住這件北宋汝窯天青釉洗，一隻手拿着細麻布料裹着的棉球，蘸取着塗料液輕輕平塗在這件古陶瓷的粘接處，然後作圓圈狀地移動抹擦。
這件北宋汝窯天青釉洗儘管裂成了幾瓣，但相對而言，修復起來並不複雜，尤其是汝窯瓷器一向都是單色釉，器身上也幾乎沒有什麼其它複雜的紋飾。
汝窯瓷器講究素雅不豔，含蓄實華，十分匹配宋代人的尚真、順應萬物的世界觀，這種品味連一代文豪王安石都十分欣賞。
在上午的時候，向南先將這件北宋汝窯天青釉洗殘片拼對粘接完成，又完成了加固處理，然後在打底這一道工藝上，耗費了大量的時間，光是打磨修復部位，他就耗掉了大半個上午。
一直打磨到殘片粘接部位摸上去的手感，平滑如凝脂，他這才滿意地停了下來。
沒辦法，這是一件難得一見的珍貴的汝窯瓷器，向南只希望自己能夠儘可能地將它完美修復，爭取不留下什麼遺憾，那麼此行就算完美了。
作色完畢之後，向南稍稍鬆了一口氣，捏着這件古陶瓷器仔細看了一遍，然後低下頭來，準備繼續進行仿釉處理。
汝窯瓷器，器表上的冰裂紋，也就是開片，是它其中的一個特徵。
汝窯的開片非常獨特，也像汝窯瓷器的釉色一樣豐富而多彩，古人留下來的稱謂非常多，且形象貼切，如魚子紋、冰裂紋、蟹爪紋、魚鱗紋等等。
而這件北宋汝窯天青釉洗上的開片，是網格狀的，呈不規則方形，開裂痕也比較深，有白色短線紋，構成了如同片片魚鱗般的形狀。而且，開片有三四層片紋，立體感極強。
這是典型的魚鱗紋開片。
向南沉吟了片刻，從工具箱裏拿出一把手術刀來，準備開始製作開片。
實際上，開片並非汝窯瓷器獨有，宋代的官窯、哥窯等窯口燒造的瓷器，都有開片。
之前向南曾修復過哥窯瓷器，對於開片的製作也並不陌生。
首先，用手術刀等利器先刻出裂紋，然後再根據原器物開片的顏色，用顏料調色填入裂紋中，擦乾淨多餘的部分，最後用噴筆噴上硝基或丙烯罩光油。
這是製作瓷器開片的一種方法。
此外，也可以用描筆勾勒畫線的方法來製作開片。
爲了製作的開片更爲逼真一些，向南自然是選擇第一種方法是製作開片了。
他拿起手術刀，凝眉靜氣，在古陶瓷殘片拼接部位上，將殘缺的開片重新一點一點刻畫出來。
……
弗雷德對文物修復還是有些瞭解的，他從上午開始，就坐在一旁安靜地看着向南修復他的那件汝窯天青釉洗，他眼睜睜地看着那一堆古陶瓷殘片，一點一點組合在一起，重新變成了一件器物，然後再看着那上面遍佈的疤痕一點一點消失不見，心裏也忍不住讚歎。
尤其是當他看到向南打磨修復痕跡時，面對一條毫不起眼的小裂痕，竟然接連換了七八塊水砂紙，在一個地方就足足打磨了兩個來小時，他更是感慨不已。
不愧是華夏文物修復界裏的明星修復師啊，做事這麼認真，這麼細緻！
如果這件北宋汝窯天青釉洗真的能修復好，自己付出的那幅宋代緙絲《蟠桃獻壽圖》也值了——直到現在，他還以爲那幅緙絲《蟠桃獻壽圖》是宋代的呢，當然了，向南沒說，他不知道也正常。
看着看着，弗雷德忽然看到向南拿起了一把手術刀，然後毫不遲疑地在這件北宋汝窯天青釉洗的器身上刻着什麼。
這一下，弗雷德真是驚住了，這是怎麼回事？手術刀那麼鋒利，不會把這件古陶瓷器給刻壞了嗎？他心裏一急，下意識地站起身來，就想要上前制止向南。
剛一起身，弗雷德忽然想起進修復室之前，向南說過的話，讓他保持安靜，不要影響他修復文物。
他剛要邁出去的腳步頓時停住了。
這要是忽然一喊，把向南嚇一跳的話，向南手一抖，手裏的手術刀在古陶瓷的器身上劃一道傷痕怎麼辦？
那這件北宋汝窯天青釉洗可就破了相了！
“可要是不制止向南，他現在也拿着手術刀在上面刻東西呀！”
一時間，弗雷德心急如焚，站在那兒都不知道該怎麼辦纔好了。
而不遠處的向南，彷彿什麼也不知道似的，依然低着腦袋，拿着手術刀在那件北宋汝窯天青釉洗上一下一下地刻畫着什麼。
“算了，讓他刻！”
眼看着向南已經在操作了，弗雷德就算現在去制止，也來不及了，他深吸了一口氣，重新坐了下來，一臉緊張地看着向南的動作，心裏嘟囔道，“要是真把這件古陶瓷刻壞了，你就等着賠償我的損失吧！”
……
弗雷德的坐立不安，向南當然是不知道的。
此刻，向南一刀一刀地修補着古陶瓷器表面上的開片形狀，認真又謹慎，等到刻好開片之後，他又調製好了顏色，將其一點一點地填入到裂縫當中，又將多餘的顏料擦拭乾淨。
這些都做完之後，他又往製作的開片上噴上丙烯罩光油。
這一系列操作，向南做得是不緊不慢，有條不紊，很快就將這件北宋汝窯天青釉洗給仿釉完畢了，緊接着，他又對這件古陶瓷器的修復部位開始進行做舊處理。
等到做舊處理完畢之後，這件北宋汝窯天青釉洗的修復工作，就算是全部完成了。
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