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博古架從地面一直頂到房頂，高度約有三米，擱架大約有五層，其中最底下一層最高，接近一米。中間四層相差不大，都在五六十釐米左右，最上面的一層最小，只有三十釐米。而每層擱架的進深倒是相差不大，都在四十釐米左右。
至於，這些博古架的長度，卻是根據周圍牆體的長度來的，正對門口的這面牆擺放的博古架最長，接近六米。
很顯然，這些鋼製的博古架都是定製的。
“這是‘大龍缸’？”
就在王錚還在四下打量的時候，王英已經神色興奮的直奔斜對面，博古架最下層一件青花龍紋大缸跑了過去。
“大龍缸！”
王錚也被這個名字吸引了注意力。
雖然他在古玩鑑定方面堪堪入門，但仗着身體接受改造後，幾乎過目不忘的記憶力，着實記住了大量的古玩收藏知識。
明朝洪武初年，朝廷下令專設窯口燒製龍紋大缸供皇室使用。明皇室以龍紋大缸爲宮中御用貯水器皿，或置於墓中盛滿燈油充當長明燈。青花大缸廣口、短頸、圓腹、平底，形制古樸厚重，缸腹繪青花五爪龍升騰於雲海間，盡顯皇家氣派，是明代大型御用青花瓷器中的經典之作。在藏家口中也常被稱爲‘大龍缸’！
因爲龍缸體積太大，所以燒造起來極爲浪費原料，而且使用的青花料和人工較多，很容易出現廢品。所以，明代洪武，到後面宣德、正統、萬曆、嘉靖等時期，大龍缸都有燒造，但成品極少，價格也是不凡。
“大明嘉靖年制！”
在王錚走進後，口徑70釐米，高近40釐米，表面雲龍紋的大缸沿口處六字楷書橫款，很快映入眼中。
“可惜不是永樂或者宣德時期的青花瓷！”王錚心道。
永樂和宣德是明代國力強盛時期，隨着景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花一道被稱爲開創了中國青花瓷的黃金時代。
與之相反的是嘉靖年期間曾多次爆發農民暴亂，國力衰弱。景德鎮官窯開始施行“官搭民燒”制度，精品較少！
在如今的拍賣市場上，即便是‘大龍缸’這種精品瓷器。嘉靖年制的‘大龍缸’價格也不會超過200萬！
但兩百萬的瓷器已經屬於高檔瓷器了，畢竟過千萬的瓷器只是其中的少數。
另外，讓王錚有些驚訝的是，在這個收藏室內，並不只是一件大龍缸，旁邊還有一件差不多大的‘明代萬曆青花獅子戲球大缸’，一件‘清代乾隆鬥彩纏枝花卉紋大缸’！
可惜的是乾隆大缸出現了殘損，要不然它的價值的倒是不下千萬。
因爲對瓷器鑑定懂得不多，所以在隨着王英和王森看了一會，等心裏的那口熱乎勁過了以後，王錚便停了下來。
“李先生，這裏的收藏還真是豐富！”看着擱架上琳琅滿目的瓷器，王錚感嘆道。
“我父親一輩子時間都花在收藏上，能被他看上眼，留下來收藏的瓷器，沒有一件不是精品。不是我吹牛，在這個房間當中，任何一件瓷器拿出去拍賣，價格都不會下於百萬！”
驕傲的神色，自信的語氣，帶着強烈的感染力，讓王錚也相信他說的並非妄言。
不過，看這收藏室中博古架上的擺放的瓷器不下兩三百件。如果真如對方所說，價格最低都不下百萬的話，那它們加起來的價值可就真的令人心驚了。
“對了，李先生！聽聞令尊生前曾收藏了‘明代成化鬥彩雞缸杯’和‘宋代汝窯天青釉圓洗’，兩件瓷中至寶，不知道可否拿出來給在下開開眼界？”
“當然可以，王先生請稍等！”
說着，李雲峯走到左側牆角，打開了放在那裏的一件大號保險櫃！
時間不長，就見對方拿着一隻小兒拳頭大小，胎體晶瑩潔白，表面有紅綠黃三彩，外壁以牡丹湖石和蘭草湖石將畫面分成兩組，一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩隻小雞玩逐。另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣，畫面形象生動，情趣盎然的小杯子，走到藏室中央的小方桌前，小心的放了下來。
“王先生請看
，這就是‘成華鬥彩雞缸杯’，如今還在私人藏家手裏的‘成化鬥彩雞缸杯’，已經不到五件了！”
雖然剛入收藏一行，但行內的一些規矩他還是清楚的。在碰到這種易碎的瓷器時，是絕對不能用手去觸碰對方手裏的瓷器的，只有當對方把瓷器放下後，才能拿起來觀賞或鑑定。在行內這種規定，也是爲了萬一瓷器打碎後，能夠清晰界定責任。
“王先生請！”
點了點頭，王錚神情中帶着一絲激動的伸出雙手，把杯子拿了起來。當然，他並不是想要鑑定真假，而是單純想要欣賞大名鼎鼎的‘成華鬥彩雞缸杯’的風采。所以，他也沒用放大鏡，就這麼拿着雞缸杯在耀眼的燈下仔細欣賞起來。
果然，就像他看過的那些鑑定書籍上介紹的，鬥彩雞缸杯的胎壁極薄，王錚拿在燈下一看，半透明的胎質，帶着一種朦朧的美感。彷彿此刻被他拿在手裏的並不是一件瓷器，而是一件真正的羊脂白玉。
“果然不愧是價值億萬的瓷中至寶，太漂亮了！”
王錚愛不釋手的觀察了良久之後，纔不舍的被邊上的王英給要了過去。等到他和王森一起看完了。時間已經過去了十多分鐘。
在李雲峯把‘成化鬥彩雞缸杯’藏到保險櫃後，才把‘汝窯天青釉圓洗’拿了出來。
汝窯的大名，隨着千百年來‘縱有家財萬貫，不及汝瓷一片’的傳唱，王錚早已如雷貫耳。“雨過天晴雲*****千峯碧波翠色來”之美妙的瑪瑙釉，‘似玉非玉，而勝玉’的溫潤胎質，以及其聲如磬，‘皮、蟹爪、芝麻花’的紋理特點，盡皆集中在了這件‘汝窯天青釉圓洗’上，讓王錚盡享了汝窯瓷器的美感。
果然是名不虛傳！
“李先生，這個是……？”
在‘汝窯圓洗’被三人逐次欣賞鑑定，被李雲峯收起後，他又從保險櫃裏拿出了一個木質的托盤。
托盤上蓋着紅色的絨布，顯得格外神祕，當然也吸引了王錚三人的目光。
“除了剛纔的‘成化鬥彩雞缸杯’和‘汝窯天青釉圓洗’之外，它們是我父親生前最喜歡的一套瓷器！”
說着，李雲峯掀開了紅色絨布，迎着燈光，在托盤上顯出七個大小類似於剛纔的成化雞缸杯，但上面的紋飾卻決然不同的小杯子。
“康熙五彩十二花神杯？！”
還沒等王錚開口詢問，耳邊已然響起了王英滿是喜悅的驚呼。
“沒錯！它們確實是‘清代康熙五彩十二花神杯’，雖然缺了六隻。但仍然被我父親視作他三百件瓷器收藏中最珍貴的三件（套）！”
“李先生，令尊的收藏真是令人豔羨，這套‘康熙五彩十二花神杯’雖不完整，但它們和剛纔的‘成化鬥彩雞缸杯’、‘汝窯天青釉圓洗’都是價值過億的瓷中珍寶！”
一直站在邊上的王森也不吝嗇自己的誇讚。
看着這七隻精美的小杯子，王錚腦海裏也浮現出了看過的有關‘康熙五彩十二花神杯’的資料。
康熙的文治武功暫且不說，歷史自有公論。他對歷代的瓷器很有研究十分欣賞，康熙十九年下令景/德鎮恢復御窯廠，研製新風格的各種瓷器。康熙二十五年景德鎮御窯廠爲宮廷燒製一套生活用瓷——“十二花卉紋杯”，第一次把“詩、書、畫、印”在同一器皿上並用，每隻杯上繪一種應時花卉，指代歷史上的著名女性，並題上相應的詩句，慣稱“十二月花神杯”。康熙皇帝十分喜愛，幾次南巡都帶在身邊，他不僅喜歡花神杯瓷器的工藝更喜歡花卉配唐詩的文化意境。
雍正、嘉慶、光緒、民國官窯和民窯對“十二花神杯”均有仿製，尺寸大小稍有不同，“花神杯”已經發展成爲一個歷史品牌，後世仿製的底款也留有“大清康熙年制”字樣。每個花杯都被各個歷史時期的愛好者視如珍寶，真正的康熙朝十二花神杯無疑是絕對的無價之寶，是每個瓷器藏家的三大願望之一。
但清代康熙朝到現在，三百多年的時間，除了後世仿品之外，從來沒有‘康熙五彩十二花神杯’在拍賣市場上出現過。而全世界真正成套的‘康熙十二花神杯’也只有南河省開/封市博物館湊齊了。除此之外，連故宮博物館也只有幾隻單品而已。
“我父親一輩子的願望就是能夠湊齊十二隻，一整套的‘康熙五彩十二花神杯’。可惜的是他蒐集了三十多年的時間，臨走也只蒐集到眼前這七隻單品！”李雲峯深深的嘆了口氣。