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一路開車回到潘家園的桃源居，帶着王森快步來到後院進屋後，王錚迫不及待的把買來的李可染《山水立軸》拿出，期待道：“王森，現在回到咱們自己的地盤上，這幅畫有什麼祕密，可以說了吧？”
“老闆，我也不確定能不能讓咱們撞上大漏，不過這幅畫肯定隱藏着不爲人知的玄機！”組織了一下語言後，王森認真道。
瞭然的點了點頭後，“你是怎麼知道的？”
生化人雖然神奇，但到底都是由系統造就的有血有肉的真人，沒有玄幻小說裏說的那些法術神通之類的東西，更不可能有什麼透視眼。
王森沒有急着回答，而是把卷軸拿在手裏掂量了一下，笑道：“分量不對！”
“分量？”
王錚拿過來，放在自己手裏掂了掂。除了感覺有點壓手之外，根本察覺不到什麼。
王森見狀一笑，“老闆，這也算是我先天帶來的一點天賦，或者說經驗。”
“天賦？經驗？”
“是的！任何一件古玩，我可以根據它的大小和材質，預估出大概的重量。一旦少於或者超出這個重量，那怕是幾克的差距，我也能感覺的到。”
“原來如此！”王錚點了點頭。
王森的說法並不是很難理解。就像庖丁解牛，幹一件事時間長了，熟能生巧，自然能夠掌握一些在外人看來匪夷所思的能力。就像老木匠，一眼就能夠看透木料的長度、重量和材質。地裏的老農，抓一把土，就能夠斷定土地的肥力、水分，適合種什麼樣的莊家。常年在海上的老海狗，只憑借風向和洋流，就能夠斷定第二天，甚至未來一週內海上的天氣。
這些是經驗堆積出來的能力，王森如今也是如此。不過他更像是系統賦予的行業天賦。畢竟王錚把它從系統裏置換出來，也不過半年不到的時間而已。
王錚看着手中卷軸，再次掂量了一下，仍然沒什麼所得後，他乾脆放棄了。他可沒有王森的天賦，更沒有一輩子從事古玩鑑定後累積出來的經驗。別說是幾克，就是幾十克，他也不一定察覺出異樣。
“那這幅畫的重量變大了？”王錚道。
“是的，最起碼比正常重量大了近三分之二！”
“三分之二？”王錚語氣中透着失望。這幅畫本來就不重，三分之二能藏什麼東西！
“呵呵，老闆，三分之二已經不少了。須知，一幅畫的重量有一半在天地杆上，剩下的一半中二分之一要被託背佔去，真正屬於畫心的重量在一幅畫中也不過四分之一而已！”
“這麼說這幅畫中隱藏着一件了不得的東西了？”王錚驚喜道。
“還要拆開才知道！”
“那還等什麼，快拆開吧！”王錚搓了搓手。還有什麼比撿到大漏更令人期待的！
是人都想賺便宜，而撿到大漏，掏到大寶貝，就是賺了天大的便宜，這種不勞而獲的利益最能夠挑動人興奮的神經。
點了點頭後，王森拿着卷軸走進了堂屋旁邊的書房，那裏臨窗的位置，放着一張足有三米長，八十釐米寬的紅木長桌。厚實的桌面上放着個各種規格的放大鏡，以及王森自制的一些鑑定用的器具。琳琅滿目，令人目不暇接。
看着王森把李可染的《山水立軸》在桌面上鋪開，簡單打量一番後，開始用噴壺把整幅畫噴灑了一遍。
讓清水把整幅畫浸潤後，王森從飲水機上接了一杯熱水，再用涼水摻了一下，把溫度控制在三十六度左右後，用一個小刷子蘸着，在書畫鑲邊、覆背的邊緣處細細刷了起來。
王錚就在旁邊默默站着看他，一點點把天地杆，腹背的宣紙，鑲嵌的綾絹一點點的拆開。
“果然有東西！”
看着王森揭開花心後，下面露出來的一抹‘佛經紙’般的古舊黃色，王錚心中一下激動起來。
“老闆，麻煩您去前面店鋪，拿一塊兩平方以上的木板。我們揭下來的這幅畫需要妥善的保存纔行！”
“好，我立即去拿，你等一下！”
雖然他很想看那抹古舊黃色的東西到底是什麼，但李可染價值一千多萬的《山水立軸》也不能出現絲毫的差錯。
帶着王乾，兩人很快從前面店鋪裏拿了一塊符合王森要求的木板。
眼前着王森把木板清理乾淨，然後又噴了一些清水，把表面充分浸潤後，才把揭下來的《山水立軸》畫心貼了上去。爲了避免畫心乾溼不均，造成不可避免的損壞，此時應該再重新把這幅畫裝裱起來。不過相比裝裱畫作，此時的王森也跟王錚一樣，最想知道這幅畫到底隱藏了什麼祕密。
所以，先用一層保鮮膜，把揭下來的畫心覆蓋起來後，暫時放到了一邊。
拆除了原本用來掩飾的山水立軸畫心和託背，一張長90釐米，寬50釐米左右，表面少量分佈着一些灰色的黴點，但大體呈古舊黃色，平坦的彷彿紙張一樣的東西出現在王錚幾人面前。
“這是單絲絹！！”
看着剛纔還冷靜
的王森此時，一幅目瞪口呆，難以置信的表情，王錚雖然不明白單絲絹代表着什麼，但心中也隱隱有種撿到寶的感覺。
“什麼是單絲絹？”一邊的王乾問出了王錚心底的疑惑。
“老闆，絹是絲綢的一種，而絲綢可以細分爲紗、羅、綾、絹、紡、綃、縐、錦、綈、葛、呢、絨、綢14大類。其中絹的一些品種用於古代抄寫詩賦、繪畫、記載文獻、書寫經文等。中國最早的絹畫目前是周穆王時的《八駿圖》，這是見於記載的第一幅絹畫。”
“?絹有單雙、生熟、圓扁、粗細之分。單經單緯的叫“單絲絹”，雙經單緯的叫“雙絲絹”；生絹是未漂煮過的絹，吸水性強，熟絹是經過練漂處理，拒水性佳。”
“另外，書畫所用的絹和紙對於書畫的斷代起着一定的作用。一般來講，唐代以前的作畫多用絹本，甚至連壁畫也常以絹地，自唐代以後多用紙本。在晉唐以前的書畫藏品中都是單絲絹，迄今爲止還從未見過有雙絲絹的案例存在。五代到南宋的絹本，較前代有了進一步的發展變化，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的結構形式。這種雙絲絹的經線每兩根爲一組，每兩組之間約有一根的空隙，緯線是單絲，緯經交織時，每組經線中的一根沉在下面，另一根浮在上面。雙絲絹的使用大多見於明代，到了清代則經緯都爲單絲，前幾朝的雙絲幾乎不復存在。”