斯皮爾伯格看了劇本後誇了梁坤。他是完全按照好萊塢的拍攝模式寫的劇本，節奏很好，足夠懸疑，笑點也足。
機會是給有準備的人的。梁坤明顯摸清了好萊塢商業片的套路，做足了功課有備而來。很多年輕導演選擇拍文藝片，那種片子哪怕只花一點錢就能買斷，大公司都懶得看一眼，更不會發行。
競爭激烈的好萊塢影壇，每年都會涌現不少讓人印象深刻的恐怖片，雖然絕大多數都是低成本影片，但總能創造佳績。好萊塢的票房“大黑馬”不是恐怖片就是喜劇片，梁坤這個劇本包含了兩種元素，有可能讓片方賺翻。
兩人聊了一早上《忌日快樂》，不只是聊情節，斯皮堡還會問梁坤拍攝手法，考驗他的應變能力。拍攝角度，色彩運用，氣氛烘托等等，兩人說了很多，其他人插不進話。
梁坤看過原版電影，腦子裏有大量的畫面，結合導演知識，說起來頭頭是道。
斯皮堡很快承諾會幫梁坤找個製片人，並由派拉蒙公司投資發行。他甚至感到有些遺憾，自己的孩子怎麼就沒有梁坤這種天賦呢？
斯皮堡留梁坤在家喫午飯，準備下午繼續和他聊電影。梁坤心情不錯，問了斯皮堡的家人喜不喜歡中餐，主動下廚露了一手。
有的民族在飲食上的限制比較嚴苛，比如猶太人，很多東西是不允許喫的。相對於其他國家的菜，他們更喜歡中餐，願意去中餐館喫飯。
西方的菜一般都是黃油奶酪搭配肉，在猶太人戒律裏是禁止的。而中餐被稱爲“非猶太安全菜”，符合律法與口味。
猶太人必須嚴格遵守食材與烹煮律法，其中不得將奶製品與肉類同煮這一點，經常讓在19世紀初期大量移居到紐約的猶太人困擾，因爲很難找到能夠依律法烹煮食物的異國菜餐廳。隨後猶太人發現，中餐幾乎不會將奶製品與肉類同鍋。而他們喜歡雞肉料理，中餐有不少的雞肉佳餚。
美國的中餐爲了迎合美國人的口味，發展出特殊甜膩糖醋口味，剛好與東歐猶太人喜愛的糖醋口味接近。猶太人在贖罪日與猶太新年兩個重要節日必喫的krech，幾乎是餛飩的翻版，不少中餐館還特別在菜單上標示“本店供應餛飩，即krech”。
斯皮堡和妻子是長輩比較客氣，他的孩子們則很喜歡梁坤，感覺他是一個充滿東方神祕感的大哥，直接說了自己喜歡的中餐。
家裏材料有限，梁坤還是很快做出了兩菜一湯，並用雞湯做了混沌。
一家人品嚐過中餐後狂贊梁坤的廚藝，認爲他能和洛杉磯.chow的名廚相比。這並不是恭維，而是他真的這麼厲害。
斯皮堡認識.chow的老闆周英華。他是國際華人餐飲業鉅子，.chow 高檔中餐廳的創辦人，有“華裔食神”之稱，也是電影人、演員、收藏家和畫家。
梁坤這種在多個領域出類拔萃，多才多藝的人，只能用“天才”來解釋。
下午，斯皮堡和梁坤又聊起了《奪寶奇兵》和盜墓探險。他知道梁坤在華國寫了暢銷盜墓小說，接受採訪時還說過靈感來自《奪寶奇兵》。
斯皮堡這時已經在考慮拍攝《奪寶奇兵4》了，哈里森-福特的年齡太大，以後拍動作戲會越來越難。斯皮堡和盧卡斯都是喜歡盡情發揮想象力的人，梁坤講了《鬼吹燈》一些情節，斯皮堡很喜歡。
斯皮堡特別喜歡用蛇蟲鼠蟻來增加恐怖氛圍。尋找法櫃時，滿地的眼鏡蛇。第二部困在洞穴裏，女主看到的蟲子，尤其是把手伸進一個小洞裏的場景，看得人噁心。第三部的圖書館地下墓穴，那些老鼠讓人頭皮發麻。
第四部平行世界2008年才上，目前已經有劇本了。精絕古城小說裏的食人蟻，印第安納瓊斯等人也會遇到。
在冒險、開腦洞這方面，梁坤和斯皮堡有很多共同語言。
下午梁坤回到住處，宣佈了好消息。“史蒂文答應幫忙了，我會做這部電影的導演，派拉蒙公司會出資拍攝併發行。我現在只要等着籤合同就行，會有人聯繫我們。”
三人的表情都很精彩，感覺不可思議。他們前天才到美國，什麼都沒做，梁坤自己出去兩次就把事情搞定了。
只要斯皮堡參與這件事，最難的一個環節“發行”就搞定了。他和環球影業、派拉蒙全都有密切合作。梁坤到美國的第一個目標
龔偉愣了一會兒纔開口：“看你的表情，我還以爲事情不好辦，我們得準備b計劃了呢。這麼大的事情，你的反應也太平淡了吧？”
康斯坦丁笑道：“對啊，沒有比你轉型轉的更容易的人了。這可是好萊塢啊，你才23歲就要做電影導演了！我聽了感覺像做夢一樣，怎麼會這麼容易？”
“因爲我有能力做好這件事，電影拍出來百分百會賺錢。電影公司有錢賺當然願意答應，這件事對我們來說是雙贏啊。”
助理李仁杰沒有說話，他也很激動，感覺梁坤是神一樣的人物，全華國最厲害的明星。
梁坤一開始就知道這件事沒那麼難辦，是因爲斯皮堡欣賞他，還是一個成功的商人。在平行世界，斯皮堡靠着做電影製片人，導演，70歲時身家超過了30億美元。
派拉蒙那邊肯定不會拒絕斯皮堡推薦的人，商人逐利，有利可圖的事爲什麼不做？
如果梁坤只是一個普通人，幫了低血糖的斯皮堡一次得不到什麼實質的好處。哪怕他有夢想，有野心，對方也不會理他，大概勸他腳踏實地的去幹力所能及的事就完了。
在娛樂圈，能力是最關鍵的，導演、演員、歌手都一樣。
如果一個歌手沒能力，寫出來的歌是“男兒苦男兒累男兒流血不流淚，男兒強男兒壯男兒失敗不言棄……”那麼即使環球唱片的老總是他親爹，他也成不了明星。
三人覺得簡單，是因爲他們認爲梁坤轉型做導演，第一部電影票房不會很高。他不像吳雨森那樣，在闖美之前，已經在香江多次證明過自己了。梁坤這個年齡，怎麼讓別人相信他有能力做一個好導演？
答案是靠劇本質量和口才。梁坤寫的是好萊塢風格的劇本，國內的人鑑賞能力有限，不確定好壞，斯皮堡一看就知道這部戲能賺錢。
梁坤做編劇、導演，拍這部戲賺錢不多，如果票房受益巨大，運作資本的人可就賺翻了。
在來之前，梁坤先了解了好萊塢製作電影的套路。他的目標是成爲導演拍出好電影，提升人氣就是成功，前期不能指望靠拍電影發大財。
自己投資製作小成本電影是下下策，是斯皮堡信不過他的情況下才走的路線。那樣他得先把電影拍出來，讓人看到成片覺得質量高，願意買才能成功。
他的任何計劃都繞不開“發行”這一環節。並不是你拍出好電影就一定能賺錢，大公司不理會，你的電影連院線都進不去。就算有小公司發行了影片，宣傳不到位，電影只在很少的院線上映，大概率會撲街。
自己拍電影的人，投資100萬美元拍出來，最後幾十萬被大公司買斷都算好事。至少這部電影上映了，沒有拍出來以後扔到倉庫裏喫灰。
好萊塢的大公司發行電影的目的是賺錢，從來不是搞慈善或幫新人導演發財。沒關係、沒背景的人到好萊塢拍電影想賺大錢是做夢，因爲你沒資格參與到後期的資本運作。
像梁坤這種新人，一開始最好的情況就是當上了導演，抱上大公司的大腿，爲他們拍電影。拍出來以後，他不要指望有什麼票房分成之類。
好處當然也是有的，一旦票房爆了，他會提升人氣。出名後，肯定有人想花高價請他拍電影。好萊塢的導演牛b了什麼都有，不分成也會得到超高的薪酬。
大導演未來還可能成爲第一製片人，再安排親信當執行製片人，爲的是按照自己的意志去做準備工作，拍出想要的電影來。那時他們賺錢就更多了，並且賺的沒風險，因爲投資拍片的是電影公司。
梁坤現在纔剛來美國，製片人什麼的對他來說太遙遠了。他想站在頂端，未來還得在好萊塢有足夠多的人脈，信得過的自己人。培養也好拉攏也罷，都得有製片人配合纔行。
如今斯皮堡看好梁坤的潛力，願意把他拉進自己的圈子裏，他成功的機率已經暴增了。
梁坤來了就得遵守規則，除了超小成本拍着玩的電影外，好萊塢幾乎沒有導演自己投資拍電影，都是和大公司合作拉投資，有錢大家一起賺。
梁坤倒是不在乎這部片子取得高票房，錢分不到手裏。他打算在洛杉磯炒美股，把握好機會的話來錢比拍電影快多了。
作爲一個重生者，他知道美股會連漲多少年，還知道幾家特別有發展潛力的公司。他只要把錢投到股市裏，就是穩賺。