1995年，票房奇蹟的創造者、大導演史蒂文-斯皮爾伯格，創造迪斯尼動畫奇蹟的奇才傑弗裏-卡森博格，唱片業大亨、億萬富翁戴維-格芬，聯手締造的“夢工廠”正式成立。
夢工廠很快就成爲了耀眼的品牌。卡森伯格負責動畫片，憑藉《埃及王子》和《小蟻雄兵》站穩腳跟，2001年後《怪物史萊克》系列和《馬達加斯加》讓公司賺得盆滿鉢滿。斯皮堡負責故事片，導演或製作了《拯救大兵瑞恩》、《美國麗人》、《角鬥士》這些名垂影史的佳作。
可惜獨立電影公司有巨大的弱點，一部作品的慘敗可能就會導致一蹶不振。迪斯尼的電影賠了，還有主題公園和ABC廣播網互相接濟。派拉蒙的電影賠了，背後有維亞康姆這樣的巨頭坐鎮。夢工廠不行，公司很小，三部電影賺的錢可能抵不過一部電影賠的本。
從建立到現在，夢工廠製作了五十多部電影，失敗的也很多，時時刻刻都有危機，跌跌撞撞地走過了“自由”創作的10年。而且夢工廠沒有資金實力在電視、電影、音樂和網絡四個陣地上同時衝鋒，近兩年將精力集中在了電影和部分電視劇製作上。
今年夢工廠的業績不佳，卡森伯格領銜的動畫電影製作公司上市後收入驟降，股票價格下滑，還多出了5億美元的債務。
這個月22日將要上映的《逃出克隆島》和下個月19日上映的《紅眼航班》再失利的話，夢工廠就徹底撐不住了。公司根本無法完成投資人的盈利要求，只能考慮“賣身”。
斯皮爾伯格作爲夢工廠的老闆之一，有着極大的話語權，真人電影就是他說了算。梁坤想要在這個節骨眼拍小成本電影，他沒怎麼考慮就同意了。
斯皮堡的新片《慕尼黑》即將開機，公司無力再搞大製作電影。小成本的恐怖喜劇是以小博大的好選擇，現在他樂意立項。如果再晚一點，他就得把精力放在執導電影上，直到賣公司都沒空管別人了。
梁坤的計劃書很全面，就在洛杉磯拍攝不用亂跑，他還可以出演男主角。
如此一來，要選的重要角色除女主外只剩反派。梁坤在亞洲名氣不小，演技得到過認可。他願意自編自導自演，斯皮堡沒有反對，劇本里明確寫了男主是個華裔。
7月10日，斯皮堡邀請梁坤去了夢工廠。
龔偉和康斯坦丁也一起去了，因爲今天要正式籤合同，他們幫忙參謀一下。
梁坤暫時不打算在美國找經濟人，因爲他想在重要問題上自己做主，剛開始發展經濟人不但不能給他提供幫助，還可能拖後腿。
一位好的經紀人，就如同是推舟的水，可載舟，亦可覆舟。
前幾年有了例子，舒琪的經紀人文雋以拍攝週期太長耽誤別的戲爲由，瞞着舒琪推掉了《臥虎藏龍》。後來舒琪才知道《臥虎藏龍》曾找過她，一怒之下就辭掉了經紀人。如果當初舒琪接了《臥虎藏龍》，打入國際的進程會縮短很多，而且會更紅。
梁坤是重生者，接什麼片子合適，他只要用魔鏡和潛意識溝通就行了。這個世界上，娛樂圈不可能有人眼光比他更好。如果他做演員，美國的經理人讓他去接爛片，他難道費口舌去說服對方？做導演他想拍什麼，也不用經理人指手畫腳。
他需要的經紀團隊是聽話的，不會亂作主張的那種，有意見可以提，但別想控制他。有重大的簽約，他找律師幫忙看看合同也行。
而且梁坤不只是做演員，他一上來就做導演。
有的導演也有經紀人，可能會幫着洽談一些合作事宜，包括合作項目和價錢。梁坤剛來美國，想找個能信得過的美國經紀人太難了。名氣大的八成看不上他這種新人，沒能力的那種他找一個還不如沒有。
斯皮堡安排的製片人是1952年出生的斯圖爾特-康菲爾德，年齡比梁坤的爸媽還大。梁坤在公司見到了他，這是一個帶着黑框眼鏡，留着亂糟糟鬍子的胖大叔。他幾乎禿了，只有腦袋兩側還有點頭髮，但氣質看起來挺精神。
從1997年到現在，斯圖爾特製作過許多電影，而且多是喜劇。去年他有兩部做製片人的喜劇上映，《瘋狂躲避球》和《警界雙雄》。
2003年他做製片人的作品有《雙層公寓》和《單身男子俱樂部》。《雙層公寓》是斯皮堡的教女德魯
梁坤和潛意識溝通也不認識這個製片人，幕後工作者往往很難出彩。斯圖爾特是很有能力的，在平行世界，他還是《熱帶驚雷》，《超級大壞蛋》等高票房電影的製片人。
梁坤的合同包括了劇本、男主角和導演，本片是自編自導自演。他的薪酬被湊了一個整數，總共50萬美元。
梁坤對此沒意見，他來時就考察過好萊塢是什麼行情了。斯皮堡看好他的前景，想讓他跟着自己一起混，否則還能再壓一壓薪酬。
按好萊塢的規則來說，梁坤並沒有喫虧。斯皮堡知道他不缺錢，面子是必須得給的，所以哪怕他是個菜鳥，導演片酬也給的不算低。
至於男主的片酬就是隨便意思一下，這片除了女主外，其他人都不重要，沒有多少發揮演技的空間。雖然這是部小成本電影，斯皮堡按梁坤的計劃書可投500萬美元，但大部分錢是要花在拍攝中的。
2005年的行情，新人導演執導一部電影，片酬也就2、30萬，未來沒有漲多少。西蒙-金伯格在執導處女作《X戰警：黑鳳凰》時，片酬也只有50萬美元，那可是特效大片。
新人演員的片酬就更低了。章紫怡在好萊塢混了幾年，她拍《藝妓回憶錄》據說片酬才50萬美元。
平行世界，斯嘉麗-約翰遜年少成名，還有代表作。她拍《鋼鐵俠2》飾演黑寡婦時，片酬只有40萬美元，小羅伯特唐尼第一次出演《鋼鐵俠》時也多不了多少。
“神奇女俠”已經在《別打我，我媽叫瑪莎》裏獲得認可了，主演《神奇女俠》時，蓋爾-加朵的片酬只有30萬美元。
好萊塢就這樣，價格標這裏了，愛拍不拍。你不拍有的是人搶角色。沒名氣的演員，只要看到機會，隨便給點錢就願意出演重要的角色。這樣都能爭破頭，大部分俊男靚女只能跑龍套，連臺詞都沒有。
好萊塢的編劇更沒地位，只要沒有太大的蝴蝶效應，2007年就會鬧一場大罷工，持續100多天。有超過12000名編劇參加了罷工活動，保守計算，美國娛樂界至少損失5億美元。
合同裏，讓梁坤不滿意的內容當然也有。
比如演員是由夢工廠試鏡選出來，梁坤沒有推薦演員的權利。在這方面沒人信得過樑坤，斯皮堡認爲必須由製片人斯圖爾特來把關。因爲梁坤太年輕了，才23歲。他又是剛到美國，他認識幾個好萊塢演員？瞭解美國觀衆的喜好嗎？
梁坤知道很多未來會紅，現在跑着龍套、懷才不遇的演員。在好萊塢這種人太多了，如果讓他來選演員的話，能選一羣全明星出來，未來會很有意思。可惜他沒有選演員的權利，這個計劃只能落空了。
他倒是能理解，換他是老闆，華國內地來個年輕人做導演就已經是一部登天了。爲了保證電影可以盈利，不可能給菜鳥太多權利。
同理，梁坤也沒有電影的剪輯權。他的任務是拍攝電影的素材，斯圖爾特找剪輯師來把片子剪輯成符合美國觀衆口味的樣子，把片子控制在合適的時長。
斯圖爾特的權利比梁坤大得多，他負責盯着梁坤，怕他沒經驗瞎搞。
斯皮堡考驗過樑坤，依舊覺得他太年輕，缺少一個循序漸進的過程。梁坤可以參與剪輯，但他沒有話語權，說白了就是在一旁觀看。
斯皮堡年輕時就是公認的天才導演，他可是一步步練出來的。
1957年，他10歲時用家用8毫米攝影機拍攝了14分鐘長的電影《童子軍》。1958年，他加入童子軍，因爲拍攝了名爲《最後的槍戰》的9分鐘8毫秒短片而獲得嘉獎。1960年，他製作了40分鐘的二戰題材電影《無處可逃》，並在亞利桑那州電影大賽上得到了一部16毫米攝影機的獎品。
1968年，斯皮堡獲得了一位開光學儀器公司的富翁投資的十萬美元，拍攝了35毫米格式的短片《安培林》，該片在第二屆亞特蘭大影展上獲獎。該片引起了環球公司負責人的注意，環球公司與他簽下了一份爲期7年的導演合同，22歲他正式進入了電影界。
之後他拍的是電視劇，直到1974年才完成了個人首部電影長片《橫衝直撞大逃亡》，那時他快28歲了。
年齡是梁坤的優勢，也是劣勢。他和斯皮堡聊天后，只能同意這個安排。