因爲於大謙在這段中作爲逗哏，表演的又是個說話雲山霧罩的人、是個相對強勢的人，所以他還得跟王小貓爭辯一兩句。
“不是，我拿他跟我老兄弟比說我老兄弟八歲，你立馬兒拿他比你兒子還四歲”於大謙問。
“您不能糾結這歲數，您的老兄弟能多小、我的兒子能有多大啊這不是個歲數的問題。”王小貓“安撫”着於大謙。
“嗬你還把這包袱兒挑明瞭，可不不是歲數問題，輩分我就喫虧了歲數我也喫虧。”
“咱這不都是說他嘛，反正是他說大話、丟人現眼了，咱痛快就完了。”
“這倒是，咱哥倆兒沒毛病。”
“你們倆還沒毛病呢我看你們全身都是毛病”於大謙說的那句“沒毛病”是和王小貓之間沒過節、沒矛盾的意思，可是郭小鐵此時說的“毛病”那就是毛病。他運了口氣，故意板着臉，又說，
“瞧你們倆這閒話，幹什麼這是你們這叫什麼知道嗎舞臺撅人懂嗎這是沒有藝德。我唱了、你們不能假裝不會嗎”
郭小鐵剛纔受到了王小貓和於大謙的感染、想到了前輩精湛的技藝，此時說的雖然不是郭榮啓當年的原話，卻是那個味道，再說王小貓和於大謙說的時候也有改動和加工。
他又轉而對臺下的觀衆說：“您各位都瞧見了，這倆人沒藝德不說，接上來、就接上來了吧，嘿這個沒完沒了的說着便宜話啊我不跟這種人品次的人演出了，讓各位見笑了、我走了”
說到這裏，這段才進入了正題，引出了逗哏和膩縫的馬褂之爭，進而有了逗哏說大話、捧哏提出質疑、膩縫幫着逗哏打圓場。
進入了正題，王小貓作爲捧哏的話也就相對較少了，這也讓他更清晰的感受到了郭小鐵和於大謙對相聲的態度。
對，他感受的是態度，功力、水平方面他不用感受。這些方面他很欽佩這二位師兄，但他同時知道空有功力、水平沒有用，因爲有了也未必就願意使，關鍵還是態度。
就像他自己，他知道自己永遠成不了一個優秀的相聲演員、也不願意成爲。爲什麼呢正是因爲他不願意承認，這樣的態度怎麼可能做得優秀呢
王小貓欽佩郭小鐵和於大謙的功力，近些年卻很質疑郭小鐵的於大謙的態度。他倆說着那些俏皮話的羅列、那些脫口秀加二人轉的走樣的所謂相聲，對相聲的態度也僅剩下兩件大褂、一張桌子了嗎
當然正如他自己對郭小鐵說的他知道郭小鐵的難處，但他同時更知道郭小鐵是真有大本事的人，所以仍是不免覺得可惜。
這也就是王小貓跟其他同行看郭小鐵不一樣的地方，其他同行都指責郭小鐵低俗，但王小貓本也不覺得相聲應該是高雅的。雖然他自己颱風相對儒雅，但也如他對郭小鐵說的那只是個人風格的問題，不同的風格沒有必要互相指責。但前提是同一種藝術形式下的不同風格，如果說的都不是相聲了，那就不叫風格不同了。
而這種賣力氣讓他對這二位師兄不但在功力上欽佩，在他們對相聲的態度上也不那麼質疑了，甚至看着二人賣力的演出他都有些感動了。
郭小鐵和於大謙確實是賣力氣。
剛纔郭小鐵說着要走、不再跟王小貓和於大謙演出了，他當然不能真走、只是劇情需要。所以於大謙就得追過去攔着他，先挽留他、挽留不成就扒他的馬褂。
扒馬褂就得動手，不過應該也就是象徵性的爭搶一下、主要是言語衝突。再看這二位可真賣力氣，他們在臺上直接演成“武打片”了，兩人倒地之後還爭搶着呢。
臺下觀衆是鬨堂大笑，也沒法不笑，他倆“打”得都特有喜劇效果。能用上的道具都用上了，手巾板半天飛、扇子都成一條一條的了，最後郭小鐵把鞋都脫了要抽於大謙
當然王小貓就是想笑，也不會、也不能笑場，現在也不是讓他感慨這二人說相聲真賣力氣的時候，他這場是捧哏，“趕忙”過去拉開了二人。
拉倒是開了，二人還氣勢洶洶的、一點都不出戲。
郭小鐵都說開母語了：“我跟你說，敢在我們天津扎刺兒，我一會兒下臺我給你拿拿龍”
“姥姥少廢話，你丫就欠抽。”
王小貓心說，一段相聲能讓他倆說出“德比”的效果，也真是難得。當然他嘴上得勸，忙說：“不是、不是，二位都消消氣，這怎麼了這是因爲什麼啊”
郭小鐵搶先說：“因爲什麼你問他啊，我說不跟你們兩個演出了，他過來就扒我衣服。哪有在臺上這樣的我是一個很提倡淨化舞臺的藝人啊我跟這種三俗的人沒法兒合作”
待觀衆笑聲漸弱，王小貓又對於大謙說：“謙兒哥啊，他說得也是。他要走您就讓他走唄、咱哥倆兒演出，您攔着他、扒他衣服幹嗎”
於大謙則說：“誰不讓他走了他從這兒走到非洲我都不管，可他穿的那馬褂是我噠他走了，他得還我啊”
至此，這段算是正式“入活”了。
因爲之前郭小鐵有意讓王小貓先逗上一小段，他們在演出之中又加了很多內容就比如“武打”，所以這個本就是個“大段”的作品，延長、擴充了很多。
此時已經是中午十二點半了、早該開席了，但是臺下觀衆都在享受着三人的表演，沒人急着喫飯、只是覺得過癮。
包括臺下的陸雨馳，作爲自小聽着相聲長大的天津，他也覺得過癮，到演出結束後，他還感覺今天安排的節目有點少了。
他應該希望演出長一點，因爲等開了席，他的事也就來了
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