“你見過”
戚武不禁脫口而問，他不是擡槓、質疑，可畢竟他感覺能發明曲藝行當裏的一個術語的老藝人年代應該是很久遠的。他雖是天津人，可十幾歲就到了北京，接觸曲藝文化相對不如土生土長的天津人。
北京是相聲發源地，但後期整個曲藝氛圍跟天津相比多少還是有些差距。
相聲泰斗馬三立和“壽”字輩郭榮啓本，他們就是天津人、就不說了。到了解放以後被譽爲笑話大王的張壽臣、相聲三大家之一常家的常連安這兩位北京的“壽”字輩高人，以及相聲界備受推崇的趙佩茹，也都定居天津。其他曲藝界代表人物，京韻大鼓藝術家駱玉笙也是如此，而他們無疑就是曲藝界最頂層的代表人物
戚武在曲藝方面接受的薰陶較少，不太瞭解也正常。但是話一出口，他又馬上覺得失禮了。
畢竟這些老藝術家的藝術和人品可以通過影音資料、口耳相傳來領悟，所以王小貓未必真的見過，一旦王小貓沒見過，這話問得不是讓人家尷尬嗎
不過不要緊，作爲曲藝世家傳人，口耳相傳自然少不了、影音資料自然也不少看，但是王小貓是真的見過這位王牌快板的創始人王鳳山老爺子。
“我從小兒是跟着我奶奶爺爺住在和平，可我偶爾也回家住幾天，我爸媽那時住河東常州里。
王老爺子在八十年代初分的房就在常州里，一直到九十年代初老爺子去世。當然太小的時候也不記事兒，可我三四歲之後印象中老爺子”
其實王小貓不說後面的話，戚武聽到這也可以理解了。
王小貓祖上一百多年曲藝世家，王家主要拜的、學的就是馬派相聲，他們跟馬家關係當然近。而王鳳山是老曲藝藝人，他晚年給馬老馬三立捧哏。有了這樣的一層關係，又住在同一個小區、還是在那個遠親不如近鄰的年代，要是不走動反倒奇怪了。
王小貓看着舞臺上那個撂地的場景佈局，仍在說着：“記得是我六歲那年吧，老爺子說寶貝兒，好好學能耐，我也分了這套兩居室了、五十多平米啊，等你長大了從藝的環境肯定更好。然後怹老人家就給我講起了當年撂地時的狀態，還稍微指點了我一下兒快板兒怎麼打”
戚武聽得是連連點頭，郭小鐵也是如此，其實這也正是郭小鐵最羨慕王小貓的地方、最希望王小貓幹這行的原因。
郭小鐵喜歡相聲、喜歡曲藝、喜歡戲曲、喜歡傳統的東西，他從小就四處打聽、索羅這些曲藝行當中的事。可四處打聽來的江湖傳說，說者都未必是親身經歷，能比得過人家一百多年世家傳承的準確、豐富嗎不可能。
再說學藝，郭小鐵祖上就沒有幹這個的，不說血統問題、自幼成長的氛圍就跟王小貓這樣的比不了。他到處想要拜師求學，偏偏運氣不好，三十歲之前都沒有一位正經的師父教他，在那樣的日子裏，有時爲了提升自己，甚至不惜偷藝。
這樣兩個人，一個一門心思往曲藝界裏鑽、什麼都想學，一個一門心思拜託“下九流”的身份、學了也不願意幹這行。
其實這很正常，興趣當然跟薰陶有關，但追根溯源往往是出於好奇。比如看到人家做飯，挺好奇，自己嘗試、學習之後感覺挺有意思，就越來越有興趣研究。
王小貓聽得、見得太多了，饒是有些興趣也全都被滿足了。再加上家傳的教育，藝人應該放低姿態，這讓他不會因爲藝人的身份而瞧不起別人的同時，卻也讓他根本不怎麼在乎這個身份了。
王小貓是不怎麼在乎，可讓郭小鐵怎能不羨慕，又怎能不希望王小貓這個懂相聲的撿起這行
郭小鐵正想着呢，王小貓也來了興致，問戚武有沒有快板。他看着前輩們撂地的場景、想到了王鳳山老爺子，就想唱上一段王派快板，試試這個演播室的音響設備。
拿快板試音響啊
別說，戚武還真準備了。王小貓拿過快板，呱唧呱唧就“試起了”音響，郭小鐵搖頭晃腦地聽着、心裏也盤算着。
郭小鐵在盤算什麼呢這還得從戚武這個主播比賽的綜藝節目爲什麼會有快板說起。
戚武做這個節目想請王小貓，他當時覺得王小貓肯定選擇相聲作爲表演內容。從做節目賺錢的方面考慮，他也希望節目內容可以多元化。
而郭小鐵一直希望王小貓多說相聲的同時，他也希望王小貓的名氣可以再提升一些；羨慕王小貓的家承的同時，也希望這種相聲世家不要沒落。
韓士奇跟戚武合作遮擋節目，要說不想賺錢是假的，可更多是因爲他需要親自參賽，所以特別希望自己的兄弟王小貓陪着。
至於陸雨馳倒不是考了自己賺錢、王小貓的名氣，他從一開始就覺得王小貓和楊米兩人並不合適。不合適的兩人在一起了，必然需要妥協，楊米暫時不願意退出娛樂圈，外界的非議就不會斷。而王小貓如果可以對外界展現更多的閃光點，壓制一部分非議的同時自己也會更有信心和勇氣面對非議。
四個人各有目的，目的達成的途徑卻是相似的，於是四人私下沒少密謀這件事。一起勸說王小貓參加節目的同時，戚武和郭小鐵都希望王小貓在節目上多說相聲，戚武就準備了這個佈景以及相關道具。
然而，王小貓不願意
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