這個人的真實目的，還以爲夫人派遣他到圖爾內斯特是爲了給小公子作出家準備的。
惡棍對宗教知道的不比一般老百姓多，可是當時的教士中有的是這等人物。他因爲抱持着非同尋常的目的，所以他既沒有帶着**招搖過市，也沒有喝的爛醉如泥，論起來，搞不好比費舍爾伯爵所屬的那位主教的操行更接近
一位虔誠的教士——所以他一路行來，並沒有人懷疑他的身份。
這夥人到達圖爾內斯特城的時候，整座城市正成爲一個大工地。
首先動工的是城牆和教堂。
主教將建立第二道城牆的工作分包出去，許多承包人都是教堂的大施主，主教設法使他們認爲這是替聖奧布里工作，於是他們懷着彼此競爭的心，爭着要把自己所屬的那部分做到最好。
瓦拉特女男爵也是這些施主中的一分子，她爲發生在自己領地上的刺殺事件感到格外憤慨，因爲這種可怕的陰謀居然在她眼皮底下發生而她都不知道。
爲了補償主教，她又承包了一段城牆的建築。
而教堂的翻修則由主教本人來指揮——不再下鄉後，他算是有了一些閒暇的時光來做這件事。
圖爾內斯特大教堂是一座古老而宏偉華麗的建築：整個教堂擁有五十二扇窗戶，其中內殿有三十二扇，中殿有二十扇，這些窗戶都裝飾着彩色的玻璃，當時的工匠還沒有能力製造大塊的平板玻璃，這些玻璃是鑲嵌在鉛條做成
的格子當中的，看起來有點像格子窗，只不過糊窗的不是紙而是玻璃，鑲嵌玻璃的鉛條被巧妙地做成各種聖徒和聖靈的形象框架，然後工匠們將彩色玻璃切割後嵌進去，做法有點像現代孩子們用的沙畫，這些漂亮的窗戶是現
任國王爺爺在位時期的奉獻；整座教堂共有圓柱一百二十根，其中四十一根在內殿，這裏面有二十根圓柱是從其他教堂搬來的，有二十一根來自古代異教時期的神廟；教堂有八扇門，三扇在內殿，五扇在外殿；教堂的圓頂也
非常值得一看，它最初覆蓋的是茅草，後來改成了木瓦，在現任主教爺爺領導的那次暴動後，參與暴動的市民們被迫繳納罰款，用磚頭重修了教堂的圓頂，而國王因爲這件可怕的褻瀆事件，將教堂圓頂外部包上了閃亮的錫來贖罪。
教堂內部的裝飾跟教堂本身一樣也是與時俱進的，當這座教堂最初建立的時候，它所擁有的不過是草皮泥的牆壁，那時候也許人們用灰泥抹了內牆，也許沒有，因爲最初的記載就沒有提到教堂內部有什麼裝飾。
當教堂的牆壁換成了砂岩後，歷代國王和主教送來了許多彩色的大理石，用以裝飾內殿的牆壁。教會僱傭了工匠，雕刻了柱頭和天花板。在雕刻之上，各路施主又加上了彩繪的裝飾。
奉獻到教堂的珍寶遠遠不止這些——金子、銀子、珍珠、琥珀、石榴石和其他寶石、絲綢、皮毛、蜂蠟、油脂、穀物、奴僕……豐盛的程度教人如果只看到這些，絕對不會想到在教堂之外，是一個何等悽風苦雨的世界。
農民們忍飢挨餓不稀奇，貴族和高級教士們彼此攻殺，在這些雞零狗碎的小國裏，甚至國王和王后們也朝不保夕，現實世界是如此殘酷而黑暗，於是他們將所有的希望和貴重的財物都投入了超自然的世界，其程度使得不止一
位國王哀嘆說，在他的王國裏，教會沒剩下什麼東西給他。
現在主教的設計是爲教堂增加一個圓形的後殿，用以收藏圖書和聖器，也作爲開會的會議室。
圓形後殿將在高處設置一圈透明的玻璃窗，用來製造透明玻璃的配方主教已經從大魔王那裏拿到，圓頂本身預備仿造羅馬萬神殿，在中央開一個圓孔。這些設計不僅增加了建築本身的高大上感，也減少了建築內部使用的火燭，降低了消防的風險。
後殿的中央設置了一個水池以爲消防之用，因爲這裏收藏的圖書和聖器中的那些禮服都是怕火的。
除了這處新增的建築以外，預計的翻修還包括給圓頂增加各種雕塑以裝飾，天花板和牆壁的繪畫都要按新時代重修，把那些滿面枯黃，兩眼只望虛空不望凡間的聖徒換一個新面孔。
這些新建和翻修的工作都必須由主教本人來指導，所以他這段時間除了日常必須的儀式以外一直拿着他的牧杖在教堂工地上忙碌。
而男爵夫人也經常跑到教堂工地來開眼界。
因爲很多用來建築的手段她以前是從來沒看到過的——比如，這裏的工匠是用滑輪將把石材和木料送到高處，原理和現代起重機差不多，而不同於現代起重機的是，動力來源是人力——三個人一起在一個巨大的輪子當中向前
跑，帶動這個輪子滾動，然後輪子再帶動滑輪將重物吊起。
這個人力輪子很像養倉鼠的人給倉鼠玩的跑步輪，只不過裏面跑的是人不是倉鼠，目的是爲了工作而不是玩耍。
據說，在古代帝國的時候，就是用這種裝置帶動升降臺，將猛獸和鬥士送上那可怕的表演場的。
羅怡在中國的時候看到過三層戲臺，三層分別代表地獄、人間、天堂，中央設置有井，據說當年表演的時候，演員從井中上下，表演上天入地，但是羅怡沒見過具體的表演，不知道他們是憑藉繩子還是類似的升降臺上下的。
這些機械吸引的人不止男爵夫人一個，而那個惡棍對這些都視而不見。
他專心尋找自己刺殺的目標。